{"id":536,"date":"2016-11-02T20:22:45","date_gmt":"2016-11-02T19:22:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/sonofumetti\/?p=536"},"modified":"2017-02-13T10:34:33","modified_gmt":"2017-02-13T09:34:33","slug":"stano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/sonofumetti\/stano\/","title":{"rendered":"Sapessi com’\u00e8 Stano, fare cover a Milano"},"content":{"rendered":"

\u00c8 notizia<\/a> delle scorse settimane, confermata nell\u2019ambito di Lucca COMICS<\/em> dalla Sergio Bonelli Editore, che Angelo Stano<\/strong> non sar\u00e0 pi\u00f9 il cover artist<\/em> di Dylan Dog<\/em><\/strong>.<\/p>\n

Certi avvicendamenti fanno parte delle routine<\/em> creative e produttive del fumetto seriale, ma Angelo Stano ha ri<\/em>-coperto le storie dell\u2019indagatore dell\u2019incubo per quasi trent\u2019anni<\/strong>. Fa un certo effetto pensare che, a partire dai prossimi episodi, non ci sar\u00e0 pi\u00f9 la sua firma in calce alla copertina.<\/p>\n

\"Stano<\/a><\/p>\n

Quando Dylan, nel settembre del 1986<\/strong>, si present\u00f2 in scena per la prima volta ne L’alba dei morti viventi<\/em>, lo fece con il volto disegnato dal cartoonist<\/em> di origini pugliesi. Certo i connotati del personaggio erano stati delineati da un altro grande autore di casa Bonelli, Claudio Villa<\/strong>, anche copertinista della serie agli esordi. Ma \u00e8 lo stile peculiare<\/strong>\u00a0di Stano a offrire una immediata riconoscibilit\u00e0<\/strong> al mondo narrativo di Tiziano Sclavi<\/strong>.<\/p>\n

La prima volta che suoniamo il campanello urlante<\/strong>, che entriamo nella casa di Craven Road<\/strong>, che intravediamo Groucho<\/strong> sull’uscio, che incontriamo Dylan nel suo studio con il clarinetto<\/strong> e il galeone…<\/strong>\u00a0 Lo facciamo con i nostri occhi e con gli occhi e la matita di Angelo Stano, che ha poi firmato tante altre memorabili storie dell’indagatore dell’incubo. Storie e copertine<\/strong>, perch\u00e9 la stessa cifra personale Stano l\u2019ha espressa\u00a0in questi (quasi) \u00a0trent\u2019anni anche nella realizzazione delle cover<\/em> degli albi<\/strong>.<\/p>\n

\"Stano\"<\/a><\/p>\n

Il tocco Stano<\/strong><\/h2>\n

Stano diventa cover artist<\/em> di \u201cDylan Dog\u201d nel 1990<\/strong>, con l’albo n\u00b042<\/strong>. Senza nulla togliere alla maestria di Villa come copertinista – destinato di l\u00ec a poco tempo a sostituire nello stesso ruolo su “Tex Willer” l’immenso Galep \u2013l\u2019avvento del nuovo autore marca una (in)visibile rivoluzione espressiva<\/strong> per la serie.<\/p>\n

Nello Stano copertinista, persino di pi\u00f9 che nello Stano narratore per vignette, convivono due influenze<\/strong> sovrapposte: una fumettistico\/cinematografica<\/strong> – legata a autori classici quali Alex Raymond,<\/strong> Leonard Starr,<\/strong> Hugo Pratt<\/strong> – e una grafico\/pittorica<\/strong>, ispirata alla Secessione viennese (<\/strong>Gustav Klimt<\/strong> ed Egon Schiele).<\/strong><\/p>\n

Il risultato visivo \u00e8 una rappresentazione straniante, realistica<\/strong> nel taglio d’inquadratura,<\/strong> ma proiettata in una dimensione onirica<\/strong> dal segno sottile, dal colore (a mezza tinta), dalla figurazione disarticolata dei personaggi. Un contrasto espressivo perfettamente in linea con le atmosfere<\/strong> di Dylan Dog.<\/p>\n

\"Stano<\/p>\n

La cover<\/em> \u00e8, a tutti gli effetti, la porta del lettore sul racconto<\/strong>. La posizione plastica del personaggio, il bilanciamento figurativo tra primo piano e sfondo, la qualit\u00e0 e la quantit\u00e0 degli eventi raccontati nell\u2019immagine, costruiscono l\u2019orizzonte d\u2019attesa del lettore rispetto alla storia<\/strong>. Stano gioca con tutti questi elementi, mantenendo la fabula dell\u2019old boy<\/em> in una (volutamente) precaria alternanza<\/strong> tra consistenza grafica e suggestione di genere<\/strong>.<\/p>\n

Uno Stano orrore<\/strong><\/h2>\n

Il leit motiv<\/em> delle copertine di \u201cDylan Dog\u201d \u00e8 sempre stato il confronto tra l’eroe e il mostro<\/strong>, sin dalla prima cover<\/em> celeberrima di Claudio Villa ne L’alba dei morti viventi<\/em>.<\/p>\n

Stano esalta questa caratteristica: Dylan<\/strong> appare quasi sempre in grande difficolt\u00e0, alle prese con un pericolo terrificante e sovrumano<\/strong>. Il mostro<\/strong> spesso si trova nel layout<\/em> dell\u2019immagine subito al di sotto della testata: incombe sull’eroe dall’alto<\/strong>, una presenza disturbante<\/strong> per l\u2019occhio del lettore quanto per l\u2019incolumit\u00e0 dell\u2019eroe. Il pericolo si manifesta nella minaccia che il male esercita sul corpo eroico<\/strong>: Dylan \u00e8 sempre sul punto di essere: strozzato, accoltellato, squartato, bruciato e chi pi\u00f9 ne ha, splatter<\/em>-isticamente ne metta\u2026<\/p>\n

\"Copertine<\/p>\n

Ma c\u2019\u00e8 qualcosa di pi\u00f9: il mostro<\/strong> – come sanno bene tutti gli esegeti della poetica sclaviana<\/strong> \u2013 prim\u2019ancora che nella sua manifestazione fisica tangibile e orrorifica conta in \u201cDylan Dog\u201d come simulacro di paure e fragilit\u00e0 umanissime<\/strong>. Cos\u00ec, ad esempio, nell\u2019indimenticabile cover<\/em> de I vampiri<\/em>, Stano ri-dipinge l’Urlo<\/em> di Munch \u00a0in chiave vampiresca. Il mostro non si limita a sovrastare Dylan: s\u2019identifica con la sua ombra,<\/strong> ne costituisce il doppio<\/strong> esistenziale.<\/p>\n

\"Stano<\/a><\/p>\n

Accade la stessa cosa su un piano diverso, con\u2019altra cover<\/em> indimenticabile, quella di Partita con la morte. <\/em>L\u2019oscura signora e l\u2019eroe si dividono in parti uguali lo spazio della copertina<\/strong>. A livello figurativo, l\u2019omaggio cinematografico esplicito \u2013 cos\u00ec come per la storia disegnata da Corrado Roi \u2013 va\u00a0a Il Settimo sigillo <\/em>di Ingmar Bergman<\/strong>. I due personaggi equiparati a pezzi da scacchiera:<\/strong> l\u2019antagonista e gli scacchi alle sue spalle cupi e neri, quelli alle spalle dell\u2019eroe bianchi. Si gioca tra la vita e la morte, tra il bene e il male<\/strong>. Ma una volta di pi\u00f9, la sensibilit\u00e0 grafica<\/strong> di Stano riesce persino a trascendere il rimando: la falce<\/strong> della signora oscura lambisce la testata dell\u2019albo<\/strong>, alimentando una tensione interna alla drammaturgia seriale<\/strong>.<\/p>\n

\"Stano<\/a><\/p>\n

Stano ma vero<\/strong><\/h2>\n

Sfuggono al mensile dylaniamento<\/em> dell’eroe quelle storie e, di conseguenza quelle copertine atipiche<\/strong> che punteggiano la quantit\u00e0<\/strong>\u00a0 e – nei casi pi\u00f9 riusciti – la qualit\u00e0<\/strong> della serie. Su tutte, vale la pena ricordare Il lungo addio. <\/em>Dylan, nell’occasione, divide la scena con una ragazza invece che con un mostro. Come nei film di James Bond, l<\/em>e belle ragazze non mancano mai dalle parti di Craven Road , ma apparire nella cover<\/em> era un privilegio che non era stato concesso a nessuna donna prima d’allora, almeno che non fosse mostro o\u2026 cadavere essa stessa.<\/p>\n

Marina<\/strong> ha quest\u2019onere e onore: fluttua accanto a Dylan tra le stelle, i due sono sul punto di toccarsi ma \u00a0ancora separati\u2026 Stano riesce a trasmetterci lo struggente sentimento della storia, ancor prima di aprire l\u2019albo<\/strong>. L\u2019abilit\u00e0 dell\u2019autore risulta tanto pi\u00f9 evidente se pensiamo a quanto, in una produzione seriale come quella bonelliana, il legame tra copertina e storia risulti a volte labile, di sicuro indiretto. Stano stesso ne ha spiegato le ragioni (per esempio qui, intervistato da Andrea Mazzotta<\/a>).<\/p>\n

Quasi sempre, il copertinista lavora partendo dalle suggestioni<\/strong> dell’editor<\/em> e da una breve sinossi<\/strong> della storia, che nella maggior parte dei casi \u00e8 ancora in lavorazione. Ci\u00f2 non impedisce a Stano di farci entrare nell’atmosfera dell\u2019episodio, come se gi\u00e0 conoscesse la vicenda nel profondo<\/strong>. Quasi che Dylan Dog gli abbia trasferito il suo misterioso “quinto senso e mezzo”<\/strong>…<\/p>\n

\"Stano<\/a><\/p>\n

Arrivederci Crandall Reed<\/strong><\/h2>\n

Si pu\u00f2 ragionare a lungo delle enormi implicazioni per l\u2019intera serie<\/strong> del lavoro di Stano. Certo, si potrebbe allargare il discorso anche ad altre testate e altri\u00a0cover artist<\/em> di Via Buonarroti – come il gi\u00e0 citato Claudio Villa o il compianto Gallieno Ferri<\/strong> \u2013per capire l’importante\u00a0funzione<\/strong>\u00a0svolta dalle copertine<\/strong> nell’evoluzione del fumetto Bonelli<\/strong>.<\/p>\n

\u00c8 indubbio che, nel caso di Dylan Dog e Stano, questi (quasi) trent’anni insieme abbiano rappresentato un legame speciale<\/strong>. Un connubio<\/strong> che sembrava indissolubile,<\/strong> almeno fino a pochi giorni fa, quando la Sergio Bonelli Editore ha annunciato l’avvicendamento<\/strong> con il bravo Gigi Cavenago.<\/p>\n

\"Stano<\/p>\n

In passato, per simili passaggi di consegne, Via Buonarroti aveva adottato una propria routine<\/em> (per certi versi un \u201cgalateo\u201d) editoriale, facendo coincidere l\u2019evento con un numero particolarmente significativo nella numerazione della serie. Per \u201cTex Willer\u201d, fu il numero 400<\/strong> a celebrare lo storico passaggio del testimone dal decano Galep all’erede Claudio Villa. Nel caso di Roberto De Angelis\/Sergio Giardo su \u201cNathan Never\u201d fu il numero 250 a fare da spartiacque e cos\u00ec via.<\/p>\n

Nel caso di Stano \u2013 che, peraltro, come chiarito dall’editore, continuer\u00e0 a narrare le storie del personaggio \u2013 l\u2019avvicendamento ha un ch\u00e9 di repentino e \u201cdisruptivo\u201d, come piace dire ad alcuni di questi tempi.<\/p>\n

Non sta a chi scrive discuterne le ragioni, resta la sensazione (del tutto personale) che a questa lunga storia di copertine, conclusasi con l’intensa cover<\/em> per l\u2019albo del trentennale (Mater Dolorosa<\/em>), ne manchi una all’appello, tale da rimarcare<\/strong> un cambio della guardia cos\u00ec rilevante.<\/p>\n

Ma, se c\u2019\u00e8 una cosa che le belle copertine di Angelo Stano ci hanno \u201cinsegnato\u201d in tutto questo tempo \u00e8 proprio a guardare oltre il bordo dell\u2019illustrazione<\/strong>, a immaginare il racconto ancor prima di leggerlo.<\/strong> Vale per le prossime storie e vale per le prossime cover<\/em>, qualunque sia la firma in calce alla copertina.<\/p>\n

\"Stano<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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