{"id":2242,"date":"2026-11-03T08:26:00","date_gmt":"2026-11-03T07:26:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/sonofumetti\/?p=2242"},"modified":"2026-11-03T02:19:32","modified_gmt":"2026-11-03T01:19:32","slug":"pasolini-secondo-toffolo-toffolo-secondo-pasolini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/sonofumetti\/pasolini-secondo-toffolo-toffolo-secondo-pasolini\/","title":{"rendered":"Pasolini secondo Toffolo, Toffolo secondo Pasolini"},"content":{"rendered":"\n

Il 2 novembre 1975, all\u2019Idroscalo di Ostia, fu trovato il cadavere di Pier Paolo Pasolini. Di tutti gli incontri con questa \u00abstoria sbagliata<\/a>\u00bb, come la chiam\u00f2 un altro maestro, Fabrizio De Andr\u00e9, quello che mi resta nel cuore \u00e8 l\u2019intervista disegnata allo scrittore e poeta di Davide Toffolo<\/strong>. Forse proprio perch\u00e9 \u00e8 cos\u00ec liricamente lontana dal finale feroce e tragico di quella vita e di quella esperienza intellettuale e artistica.<\/p>\n\n\n\n

Il romanzo grafico \u00e8 Pasolini<\/em>, uscito nel 2002 con il titolo Intervista a Pasolini<\/em>, ventisette anni dopo la morte. Il volto di Pasolini vi compare pi\u00f9 di ottanta volte<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

La premessa \u00e8 semplice e ambigua: un uomo contatta il disegnatore e sostiene di essere Pasolini. Vuole essere intervistato. Ha il suo volto, e soprattutto la sua voce.<\/p>\n\n\n\n

L’incipit<\/em> si regge su un espediente fin troppo abusato da cinema e letteratura. Ci\u00f2 che d\u00e0 forza autentica al racconto, sin dalle prime pagine, \u00e8 il tono sospeso tra contratto di finzione classico e tradimento consapevole di quel patto, grazie alla presenza di Toffolo stesso dentro le vignette. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il suo alter ego<\/em> disegnato, in veste di intervistatore, riscatta il clich\u00e9 <\/em>della premessa e porta il dialogo tra i due personaggi su un piano personale e intimo.<\/p>\n\n\n\n

\"02\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button><\/figure>\n\n\n\n

Storia diversa per gente normale<\/h1>\n\n\n\n

Con il presunto Pasolini, il Toffolo disegnato attraversa i luoghi chiave nel percorso artistico e di vita pasoliniano: il Friuli, Bologna, le borgate romane, l’Etna, Ostia. Gli scenari sono sempre filtrati dall’esperienza di Pasolini. Da qui la scelta “magnusiana”, di astrarre, quando lo scrittore entra in scena, le figure da fondali realistici, per non offrire armi di distrazione di massa al lettore e concentrarne l’attenzione su Pasolini stesso.<\/p>\n\n\n\n

In questo senso, Toffolo riprende qui una scelta espressiva fatta gi\u00e0 nel suo romanzo grafico precedente, Carnera<\/em>. Come nella storia del pugile italo americano, il corpo colossale di Carnera occupava in modo quasi totalitario le vignette, determinando e scandendo il layout delle tavole, cos\u00ec qui \u00e8 il volto e la figura di Pasolini a costituire, per larga parte, il focus<\/em> dell’azione disegnata, con la camera che cinematograficamente gli gira attorno.

Chi sia davvero il presunto Pasolini, il libro non lo dice. Un fantasma? Un sosia? Un impostore? La domanda resta aperta e, in fin dei conti, al lettore sembra legittimo non cercare una risposta univoca.<\/p>\n\n\n\n

\"Toffolo\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button><\/figure>\n\n\n\n

Una storia un p\u00f2 complicata<\/h1>\n\n\n\n

Quello che si pu\u00f2 dire \u00e8 di che cosa \u00e8 fatto questo presunto Pasolini: di parole del \u00abvero\u00bb Pasolini. Toffolo si appropria di lui nel modo pi\u00f9 radicale: gli lascia la voce e il tono.<\/strong> Il \u00absignor Pasolini\u00bb dell\u2019intervista parla solo con frasi di Pasolini, tratte dai versi, dalla prosa, dalle interviste, nei dialoghi e nelle didascalie. A Toffolo restano l\u2019impianto grafico, la messa in scena, la trama.<\/p>\n\n\n\n

Le parole del poeta e dello scrittore, immerse nella tavola, ne innervano il tessuto nell\u2019incontro tra la parola disegnata e l\u2019emozione narrata attraverso l\u2019immagine.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lo si vede bene da come cambia il loro posto nella tavola, nel progredire del viaggio grafico. All\u2019inizio le parole sono confinate nel balloon del presunto Pasolini. Poi, via via, invadono lo spazio libero delle didascalie, anche scontornate, senza pi\u00f9 bordo. La parola esce dal personaggio e si prende la tavola, diventando la voce dell’intero romanzo grafico.<\/p>\n\n\n\n

\"Pasolini\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button><\/figure>\n\n\n\n

Per il segno che ci \u00e8 rimasto<\/h1>\n\n\n\n

Poi c\u2019\u00e8 quella maledetta notte all\u2019Idroscalo di Ostia, tra l\u20191 e il 2 novembre 1975: il corpo martoriato, ritrovato in una landa desolata. Toffolo evoca l’evento in una fitta didascalia di taglio cronachistico senza mostrarlo. <\/p>\n\n\n\n

Ci propone, invece, la messa in scena metaforica dello smembramento del corpo\/corpus <\/em>dell\u2019artista. Da un lato lo smembramento pu\u00f2 essere letto come l’incapacit\u00e0 di tutti coloro che non avevano compreso la qualit\u00e0 intellettuale dell’opera pasoliniana. Dall’altro, \u00e8 un atto propedeutico a una ricomposizione e riappropriazione della memoria pasoliniana.<\/p>\n\n\n\n

Nelle ultime tavole, Pasolini scompare dalle vignette: Toffolo mette in scena il proprio corpo, perch\u00e9 ora \u00e8 l\u00ec che abitano le parole e la lezione dello scrittore e regista, mediate dalla propria sensibilit\u00e0 di fumettista.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u2019\u00e8, in questo passaggio espressivo di consegne, quasi il senso di una comunione laica tra un artista e l’altro. Toffolo scegliere di prendere dentro di s\u00e9 il corpo letterario e intellettuale pasoliniano, facendo in qualche modo sua la liturgia cannibalesca profetizzata dal corvo di Uccellacci e uccellini<\/em> (1966)e richiamata anche nel romanzo grafico:<\/p>\n\n\n\n

\n

I maestri sono fatti per essere mangiati in salsa piccante. Devono essere mangiati e superati, ma se il loro insegnamento ha un valore, ci rester\u00e0 dentro<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\"05\"\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button><\/figure>\n\n\n\n

Le immagini tratte da Pasolini di Davide Toffolo sono riprodotte a scopo critico e informativo. Tutti i diritti appartengono all\u2019autore e ai rispettivi editori.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Storia editoriale<\/h5>\n\n\n\n

Il libro di Davide Toffolo ha una lunga frequentazione degli scaffali delle librerie italiane, e ha cambiato casa pi\u00f9 volte. Debutta nel 2002 con il titolo Intervista a Pasolini<\/em>, per Biblioteca dell\u2019Immagine. Nel 2005 passa a Coconino Press, che lo ripropone con il titolo Pasolini<\/em> e una nuova copertina. Dal 2015 se ne occupa Rizzoli Lizard, che cura anche le edizioni successive, e nel 2026 torna in libreria in una nuova edizione per Sergio Bonelli Editore. Curiosamente, la parabola dello smembramento e ricomposizione, che abbiamo visto essere uno dei punti chiave del racconto, torna anche nel destino del romanzo grafico, che nelle diverse riedizioni, \u00e8 stato (ri)proposto in diversi formati editoriali (dal “tascabile” al “tabloid”), sempre curati da Davide Toffolo. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il 2 novembre 1975 il corpo di Pasolini viene trovato all\u2019Idroscalo di Ostia. Nel 2002 Davide Toffolo dedica un\u2019intervista a fumetti ad un uomo che dice di essere Pasolini e, forse, in qualche modo lo \u00e8 davvero.<\/p>\n","protected":false},"author":195,"featured_media":2251,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"slim_seo":{"title":"Pasolini secondo Toffolo, Toffolo secondo Pasolini - Sono Fumetti","description":"Il 2 novembre 1975 il corpo di Pasolini viene trovato all\u2019Idroscalo di Ostia. Nel 2002 Davide Toffolo dedica un\u2019intervista a fumetti ad un uomo che dice di esse"},"_slim_seo_primary_term_category":123,"_slim_seo_primary_term_post_tag":0,"footnotes":""},"categories":[123,21],"tags":[],"class_list":["post-2242","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-di-segni-e-di-storie","category-segni-civili"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/sonofumetti\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2242","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/sonofumetti\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/sonofumetti\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/sonofumetti\/wp-json\/wp\/v2\/users\/195"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/sonofumetti\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2242"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/sonofumetti\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2242\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2292,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/sonofumetti\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2242\/revisions\/2292"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/sonofumetti\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2251"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/sonofumetti\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2242"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/sonofumetti\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2242"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/sonofumetti\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2242"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}