{"id":1444,"date":"2019-10-07T18:59:54","date_gmt":"2019-10-07T16:59:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/sonofumetti\/?p=1444"},"modified":"2019-10-08T12:20:15","modified_gmt":"2019-10-08T10:20:15","slug":"ernie-pike-quando-i-fucili-fanno-scrack","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/sonofumetti\/ernie-pike-quando-i-fucili-fanno-scrack\/","title":{"rendered":"Ernie Pike, quando i fucili fanno scrack"},"content":{"rendered":"

In una storia a fumetti dove finisce il contributo dello sceneggiatore e dove inizia quello del disegnatore? Me lo chiedo mentre rileggo lo splendido Ernie Pike<\/em><\/strong> di Hector G. Oesterheld<\/strong> e Hugo Pratt<\/strong>.<\/p>\n

Rizzoli Lizard ha appena ristampato le storie del personaggio in una sontuosa veste editoriale, gioia per lo sguardo e per lo spirito. Ma in qualunque edizione la leggiate, la serie prodotta e pubblicata per la prima volta nel 1957 in Argentina sulla rivista \u201cHora Cero\u201d, resta uno dei pi\u00f9 bei fumetti di ambientazione bellica di sempre, commosso e vibrante, lontano da ogni\u00a0 \u201cSupereroica<\/em>\u201d, lontano da ogni super-retorica.<\/p>\n

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Da fumettofilo, permettetemi qualche riga di superflua riflessione critica. Poco pi\u00f9 di un gioco, tipo quando da bimbo nerd<\/em>, insieme a migliaia di altri ormonali marvel fan, ci domandavamo<\/p>\n

Chi \u00e8 pi\u00f9 forte Hulk o La Cosa?<\/p><\/blockquote>\n

Nel caso di Ernie Pike<\/em>, non chi sia \u201cpi\u00f9 forte\u201d tra Oesterheld e Pratt, ma quanto ci sia dell\u2019uno e dell\u2019altro nell’opera \u00e8 piacevole chiederselo. Poco pi\u00f9 di un gioco, s\u2019intende che, oltretutto, a voler giocare seriamente avrebbe bisogno di uno studio comparato delle sceneggiature e delle tavole\u2026<\/p>\n

L\u2019Ernie Pike di Oesterheld<\/h2>\n

A livello narrativo, Oesterheld, pur aderendo ai modi linguistici del genere, sceglie come protagonista non un combattente, ma un reporter di guerra<\/strong>. Espediente di scrittura che gli permette di porre una distanza tra il dramma e il suo racconto, tra l\u2019azione e la riflessione.<\/strong> Ed \u00e8 l\u00ec che lo sceneggiatore argentino esprime la sua inimitabile forza espressiva, chiudendo e chiosando una sequenza, ora con un commento affidato al balloon<\/em><\/strong> del personaggio, ora a una voce off<\/em> inserita in didascalia.<\/strong><\/p>\n

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L\u2019Ernie Pike di Pratt<\/h2>\n

Pratt asseconda la forza misurata della sceneggiatura, in sequenze di layout discreti e progressioni di vignette sempre lineari. Un Hugo Pratt \u201cgiovane\u201d che forse non \u00e8 ancora tutto e per tutto Hugo Pratt, per\u00f2 in fondo \u00e8 gi\u00e0 Pratt in potenza. Con il suo tratto, ora sottile ora spesso, capace di travolgere l\u2019intento mimetico della realt\u00e0 nelle espressivit\u00e0 dei volti e delle figure\u2026 I suoi soldati sono madidi e dolenti: la trincea li sporca, la paura ne segna i volti, il dolore ne spezza i gesti.<\/p>\n

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Dove si incontrano i due Ernie Pike?<\/h2>\n

Un buon esempio per me sta in queste due strisce: una sequenza di appena 4 vignette che descrivono l\u2019esecuzione di un soldato, Helmuth<\/strong> Gruber. \"\"<\/a><\/p>\n

In Vig. 1 <\/strong>il balloon<\/em> con la voce dell\u2019ufficiale \u201crimbalza\u201d sulla didascalia della voce off<\/em> del narratore (Pike) per poi inchiodarsi sul volto disperato del soldato. Lo sguardo del personaggio interpella quello di noi lettori, ci confina nella prospettiva che da l\u00ec a poco sar\u00e0 occupata degli altri soldati, chiamati a fucilarlo.<\/p>\n

In Vig.2<\/strong>, si sale dal volto dell\u2019ufficiale che intima l\u2019ordine all’ordine stesso, insito nel balloon<\/em>, nell’angolo alto a destra. Il carnefice non ha esitazioni e, da lettori, assistiamo attraverso una inquadratura sempre vicina, ma laterale, all’approssimarsi dell\u2019appuntamento con la morte di Helmuth. L\u2019impassibilit\u00e0 dell\u2019ufficiale dissolve in chi guarda qualsiasi dubbio sul destino del soldato.<\/p>\n

Vig. 3<\/strong> si irradia con forza grafica centripeta attorno all’onomatopea\u00a0\u201cscrack\u201d<\/strong> che sormonta e segue il profilo del corpo di Helmuth, trivellato dai colpi. A riguardo, vale la pena ricordare un\u2019interessante annotazione del cartoonist<\/em> argentino Roberto Fontanarrosa<\/strong>:<\/p>\n

I colpi di Pratt non suonavano bang-bang come in tutti gli altri fumetti che avevo letto. Nelle sue strisce i fucili suonavano con un secco, corto e innovativo Crak-Crak-Crak-Crak. Qualche tempo dopo, nella mia vita non cos\u00ec avventurosa, ho sentito spari veri e suonavano cos\u00ec, con l’onomatopea coniata da Pratt, Crak-Crak, come martellate sui una lastra di metallo\u2026<\/p><\/blockquote>\n

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Ma la maestria grafica di Pratt in questa vignetta non si ferma alla potente invenzione di un suggestivo suono onomatopeico. Guardate come tutta l\u2019inquadratura risulti in termini cinematografici, una sorta di controcampo<\/strong> anomalo di Vig.1. L\u00ec eravamo di fronte ad Helmuth, rassegnato ormai alla morte, qui siamo alle sue spalle, ancora una volta partecipi della sua fine.<\/p>\n

Far (ri)suonare le immagini<\/h2>\n

Una vignetta perfettamente compiuta gi\u00e0 cos\u00ec, cui non ci sarebbe molto da aggiungere. Eppure,\u00a0 Oesterheld riesce ad arricchirla di un ulteriore cesello emozionale con la sua scrittura. La didascalia<\/strong>, fateci caso, non aggiunge qualcosa alla descrizione dell\u2019azione, serve invece\u00a0 a sublimare, il racconto a livello sonoro<\/strong>. Il suono, come dicevamo qualche post fa<\/em><\/a>, \u00e8 il convitato di pietra del linguaggio dei comics<\/em>: quel senso negato recuperato attraverso le invenzioni dell\u2019occhio e del verbale.<\/p>\n

Lo spar\u00f2 riecheggi\u00f2 tra le mura del castello.<\/p><\/blockquote>\n

La didascalia crea quello che il semiologo Roland Bathes chiamava \u201cl\u2019effetto staffetta\u201d tra immagine e parola<\/strong>, laddove questa subentra per arrivare a un significato informativo\/narrativo che l\u2019immagine poteva solo lasciarci intuire\u2026<\/p>\n

In Vig.4<\/strong>, le parti si rovesciano. La didascalia sembra dirci gi\u00e0 tutto a livello informativo:<\/p>\n

Cos\u00ec cadde il soldato Helmuth\u2026<\/p><\/blockquote>\n

Ma stavolta \u00e8 la rappresentazione grafica a darci “il di pi\u00f9” emozionale della narrazione, con quel corpo inerme riverso su prato.<\/p>\n

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Ne vediamo solo le suole delle scarpe, consumate in primo piano, mentre sullo sfondo il plotone dei fucilieri si allontana. Solo ombre, senza volto, cos\u00ec come da ombre erano comparse in Vig. 1, sul muro alle spalle di Helmuth.\u00a0Cos\u00ec come i volti dei carnefici sono ignoti, cos\u00ec anche il volto di Helmuth finisce fuoricampo, una vittima qualunque tra tante.<\/p>\n

In una manciata di vignette, gli autori riescono a cancellare la fanfara del fumetto bellico (e del genere \u00a0tout court<\/em>). Tolta l\u2019epica pubblicistica, della guerra rimane l\u2019umanit\u00e0 con il suo carico di pallottole e dolori. Rimangono le persone con le loro cicatrici sui volti e sull’anima<\/strong>.<\/p>\n

E allora, per tornare al gioco\/quesito che mi ero posto all\u2019inizio\u2026<\/p>\n

Pi\u00f9 Oesterheld o pi\u00f9 Pratt?<\/h2>\n

In Ernie Pike parola e immagine sono indissolubilmente legate in un ritmo che non \u00e8 solo parola e che non \u00e8 solo immagine. \u00c8…<\/strong>Fumetto<\/strong>.<\/p>\n

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La risposta pi\u00f9 equa sta quindi nel ribadire pari dignit\u00e0<\/strong> a due grandi autori che hanno saputo, nell’occasione, mettersi l\u2019uno al servizio dell\u2019altro<\/strong>. \u00a0Come ebbe a riconoscere, all’epoca, lo stesso\u00a0 Oesterheld:<\/p>\n

Ernie Pike mostra fino a che punto la stretta collaborazione dello sceneggiatore e del disegnatore possa arrivare: il personaggio e le avventure le creo io, ma \u00e8 anche vero che nel processo di creazione ho in mente in ogni momento quello che Hugo far\u00e0 dopo\u2026<\/p><\/blockquote>\n

Ernie Pike<\/em> \u00e8 frutto dell\u2019incontro tra due grandi maestri dei comics <\/em>che, per un meraviglioso accidente del destino, a un certo punto della vita, si sono ritrovati a percorrere insieme le strade d\u2019asfalto di Buenos Aires e quelle artistiche dell\u2019emozione disegnata.<\/p>\n