{"id":1027,"date":"2018-01-10T18:24:04","date_gmt":"2018-01-10T17:24:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/sonofumetti\/?p=1027"},"modified":"2018-01-10T18:27:44","modified_gmt":"2018-01-10T17:27:44","slug":"felix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/sonofumetti\/felix\/","title":{"rendered":"Felix, molto Graphic e poco Novel"},"content":{"rendered":"

Per alcuni sembra che i linguaggi del fumetto abbiano acquistato dignit\u00e0 espressiva solo con l\u2019affermazione dell\u2019etichetta \u201cgraphic novel\u201d, ma basta guardare qualche vecchia tavola di \u00a0Felix the cat<\/em> per ricordarsi che le cose non stanno esattamente cos\u00ec.<\/p>\n

Felix<\/strong>, conosciuto dai pi\u00f9 per via dei celeberrimi cartoni animati e per una lunga tradizione di merchandising<\/em>, fu anche personaggio di una strip<\/em> di successo a cavallo fra gli anni Venti e Trenta<\/strong>, grazie a una girandola di invenzioni\u00a0 grafiche e scoppiettanti trovate narrative come\u00a0 quella che trovate di seguito ad opera di Otto Messmer<\/strong>, che firmava la serie per conto dei Pat Sullivan<\/strong> studios.<\/p>\n

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La gag <\/em>si basa su un nonsense<\/em> visivo. Felix prima chiama aiuto (\u201cSOS\u201d), pronunciando la battuta all’interno del classico Balloon<\/em> \/ nuvoletta, poi decide di cavarsela da solo, butta via le parole, e trasforma il balloon<\/em> in lazo<\/em> da cowboy<\/em>\u2026 Un altro esempio, ancora pi\u00f9 surreale, lo trovate di seguito. Felix sfugge all\u2019inseguimento afferrando un paio di \u201c6\u201d\u00a0 trasformandoli in ruote di bicicletta!<\/p>\n

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In entrambi i casi, si tratta di operazioni inventive davvero singolari perch\u00e9 \u201cballoon\u201d e \u201c6\u201d sono elementi visivi che il fumetto adotta, facendo leva su consolidate\u00a0 convenzioni\u00a0 grafiche e di significato.<\/p>\n

Accade anche nel parlare, quando utilizziamo \u2013 ad esempio \u2013 l\u2019espressione \u201cgamba del tavolo\u201d. Alla base c\u2019\u00e8 una metafora, ma ormai talmente utilizzata che \u00e8 difficile distinguere dove finisca il significato letterale e inizi quello figurato. E, se provate a cercare un\u2019altra espressione per dire la stessa cosa, vi renderete conto che \u2013 paradossalmente \u2013 non esiste un modo pi\u00f9 esatto per indicare quella particolare parte del tavolo. I linguisti definiscono queste metafore \u201ccongelate\u201d catacresi.<\/p>\n

E cosa c’\u00e8, di pi\u00f9 congelato e istituzionalizzato nei comics <\/em>\u00a0della nuvoletta? Quell’elemento\u00a0 grafico, cos\u00ec peculiare del medium, <\/em>\u00a0da connotarne l’universo espressivo, da diventare ad esempio nella lingua italiano il sinonimo del medium <\/em>stesso.<\/p>\n

La rappresentazione gioca con le catacresi del fumetto<\/strong>, ovvero le sue convenzioni linguistiche. Nel caso del balloon<\/em> , si ricorda che alla base \u00e8 un tondo, nel caso del \u201c6\u201d che si tratta di un cerchio \u201cattaccato\u201d a una linea curva, spogliando i segni ogni significato culturale e riportandoli alla loro essenzialit\u00e0 plastica\/grafica di forme geometriche<\/strong>.<\/p>\n

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Il passaggio successivo \u00e8 articolare delle nuove soluzioni fumettistiche, basate comunque su convenzioni grafiche altrettanto consolidate. In effetti, le gag<\/em> fanno sorridere il lettore perch\u00e9 ci mostrano il \u201cre nudo\u201d.\u00a0 Felix strizza l\u2019occhio in entrambe le occasioni, come a dire: \u201csiamo in un fumetto e lo sappiamo bene tutti, voi che siete il pubblico ed io che sono il personaggio<\/strong>\u201d.<\/p>\n

Il punto \u00e8 proprio questo: per stravolgere una regola grafica del fumetto, o per meglio dire, per\u00a0 inventare una eccezione alla regola stessa, i comics<\/em> hanno bisogno di lettori competenti e complici<\/strong>.\u00a0 Ci\u00f2 era vero negli anni Trenta, quando il fumetto le sue regole le andava ancora (in certa misura)\u00a0 fissando ed \u00e8 vero oggi, ad oltre un secolo \u00a0dalle prime strip<\/em> apparse sui giornali.<\/p>\n

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Dentro questa linea di evoluzione, lavorano oggi cartoonist<\/em> sperimentatori come Chris Ware. Autentici funamboli del pennino che forzano i confini delle vignette, scardinano i layout delle pagine, obbligano l\u2019occhio del lettore a una continua ginnastica visiva. Eppure le pi\u00f9 audaci invenzioni formali di oggi sarebbero impensabili se il fumetto pi\u00f9 \u201cpopolare\u201d<\/strong>, da Felix a Mickey Mouse, non tenesse in vita questo patto di complicit\u00e0<\/strong> con i lettori ieri, oggi e… domani.<\/p>\n

Un accordo silente ma consapevole, fondamentale per alimentare un linguaggio e per dargli la possibilit\u00e0 di rinnovarsi. Proprio come accade alla lingua parlata che, con buona pace dell\u2019Accademia della Crusca e dei dizionari, riscrive ogni giorno, nell’uso quotidiano,\u00a0 le sue metafore vive e il suo futuro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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