{"id":514,"date":"2017-02-27T12:00:21","date_gmt":"2017-02-27T11:00:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/powertothestory\/?p=514"},"modified":"2017-02-26T17:21:59","modified_gmt":"2017-02-26T16:21:59","slug":"corde-emotive","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/powertothestory\/corde-emotive\/","title":{"rendered":"Corde emotive"},"content":{"rendered":"

C’\u00e8 una cosa che secondo me accomuna le persone reali ai personaggi, e che rende cos\u00ec facile per le prime immedesimarsi nei secondi. \u00c8 ci\u00f2 che io chiamo “corde emotive”.<\/p>\n

Citando l’Amleto<\/strong>,<\/p>\n

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Ora perch\u00e9 credete che sia pi\u00f9 facile suonar me che questo flauto? Datemi il nome dello strumento che vorrete: sebbene possiate premer le mie corde, non potrete trarre alcun suono da me.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Per far risuonare emozioni dai personaggi bisogna conoscerne bene le corde e le scale, cosicch\u00e9 le corde del lettore entrino in risonanz\"amletoa e comincino a suonare a loro volta, in un’orchestra spirituale che suona all’unisono, secondo l’intento dell’autore\/direttore d’orchestra.<\/p>\n

Amleto stesso, se si rifiuta di essere “suonato” da Rosencrantz e Guildestern, sa bene come “suonare”\u00a0suo zio Claudio e sua madre Gertrude (motivo per cui sono convinto che la tragedia di Shakespeare sia un grande trattato di psicologia in anticipo di ben tre secoli).<\/p>\n

Infatti il principe di Danimarca prima fa\u00a0mettere in scena\u00a0da una compagnia di attori\u00a0lo stesso delitto commesso da suo zio, facendogli\u00a0sentire il peso della colpa, dopodich\u00e9 affronta la madre al punto da farle dire:<\/p>\n

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Oh Amleto, non dire di pi\u00f9, tu fai volgere i miei occhi nelle parti pi\u00f9 recondite della mia anima e quivi scerno tale bruttura che la macchia ne sar\u00e0 incancellabile.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Insomma, Amleto ben sapeva come far suonare le corde emotive degli altri, ed \u00e8 anche ci\u00f2 che deve imparare a fare un narratore con i propri personaggi, e con il lettore.<\/p>\n

A questo proposito, mi sono reso conto di avere a volte stonato cercando di trovare la melodia giusta su quelle corde.<\/p>\n

Quando sei all’inizio e scopri le corde emotive,\u00a0sei talmente entusiasta che fai strumming<\/em>,\u00a0suoni\u00a0a tutta forza come un chitarrista da spiaggia. Ecco che nascono storie colme\u00a0di\u00a0disperazione o di melensaggini senza una vera funzione all’interno della narrazione, tanto che il lettore invece di trovarsi coinvolto rischia di restarne disgustato. Esageri, stoni, e qualche volta le rompi quelle corde.<\/p>\n

Con la pratica,\u00a0affini la tecnica, e cominci a considerarti un virtuoso. Vuoi fare lo\u00a0shredder<\/em>\u00a0come Yngwie Malmsteen<\/strong>.\"yngwie Quelle corde emotive le fai suonare bene, le note sono giuste, ma aumentano progressivamente, ti lanci in scale complicate, sempre pi\u00f9 veloci, e non ne esci pi\u00f9. Sei bravo, certo. All’inizio il pubblico applaude. Ma a lungo andare diventi stucchevole. Il pubblico capisce che\u00a0ti piace\u00a0sentire il tuo assolo e non fai\u00a0sentire pi\u00f9 nemmeno la batteria che ti d\u00e0 il ritmo. Sei troppo pieno della tua tecnica\u00a0e assuefatto alle emozioni che evochi, che alla fine la gente non si emoziona pi\u00f9 e anzi si annoia.<\/p>\n

Quello che\u00a0deve fare un autore maturo invece – ed \u00e8 ci\u00f2 che sto inseguendo nel mio ancora lungo percorso – \u00e8 imparare a pizzicarle, quelle corde.<\/p>\n

Pizzicarle romanticamente come fa Mark Knopfler<\/strong>:<\/p>\n