{"id":3671,"date":"2025-02-18T10:30:00","date_gmt":"2025-02-18T09:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/lospaziodisney\/?p=3671"},"modified":"2025-02-13T22:56:11","modified_gmt":"2025-02-13T21:56:11","slug":"grandi-autori-106-sergio-asteriti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/lospaziodisney\/2025\/02\/18\/grandi-autori-106-sergio-asteriti\/","title":{"rendered":"Grandi Autori #106 – Sergio Asteriti"},"content":{"rendered":"

Bentornati su Lo Spazio Disney<\/strong>!
\nTorno a parlare di Grandi Autori<\/em><\/strong>, il trimestrale che ad ogni uscita approfondisce un diverso artista Disney che ha fatto la storia del fumetto.
\nSi tratta del secondo albo della serie sotto la gestione di Alberto Brambilla<\/strong> (sempre in tandem con la curatrice Gaja Arrighini<\/strong>), il quale sembra confermare la volont\u00e0 di pescare tra i nomi meno ovvi del panorama – che in fondo sono gi\u00e0 stati trattati all’interno della collana dall’ottimo Davide Del Gusto<\/strong> – per presentare al pubblico nomi importanti e storici del Topolino<\/em> italiano che per\u00f2 difficilmente vengono nominati quando si elencano gli autori pi\u00f9 influenti.
\nSe la considerazione era solo parzialmente vera per Marco Rota, protagonista dello scorso numero<\/a> ma che in fondo tra Zio Paperone<\/em> e I Maestri Disney<\/em> aveva gi\u00e0 conosciuto una certa ribalta presso i lettori pi\u00f9 appassionati, ha gi\u00e0 maggior fondamento ora che la scelta cade su Sergio Asteriti<\/strong>.<\/p>\n

\"GrandiAsteriti, pur essendo stato una colonna del settimanale e pur essendo dotato di uno stile assolutamente peculiare, difficilmente viene ricordato tra i pilastri del fumetto disneyano<\/strong>, forse anche per via del fatto che al contrario di altri suoi blasonati colleghi ha firmato poche sceneggiature. Oltre alla presenza su I Maestri Disney<\/em> #31 insieme ad altri autori della scuola veneta e a un volumetto delle Special Edition<\/em>, non mi sovvengono altre edizioni a lui dedicate e in tal senso diventa tanto pi\u00f9 intrigante la mossa di Bebo, in ogni caso molto probabilmente dettata anche dalla recente scomparsa dell’artista.<\/p>\n

Il Grandi Autori<\/em> in questione si struttura non gi\u00e0 in ordine cronologico ma bens\u00ec tematico, diviso in tre tronconi: la passione per il Mickey classico, i gialli e l’amore per il fantastico, con un paio di storie curate anche nel soggetto.<\/strong>
\nUna precisa scelta di campo gi\u00e0 adottata nel numero precedente e che viene giustificata dagli articoli a corredo delle storie e dal percorso che Brambilla ha impostato; in quest’ottica, per quanto preferisca l’ordine temporale, apprezzo l\u2019impianto perch\u00e9 riconosco una progettualit\u00e0 sensata ed esibita, che trovo sia la cosa pi\u00f9 importante in prodotti di questo tipo<\/strong>.<\/p>\n

\"GrandiLa scelta delle storie \u00e8 piuttosto buona: Topolino e il circo aereo<\/em><\/strong>, per quanto abbia gi\u00e0 avuto ristampe in edizioni pregiate, \u00e8 sicuramente un tassello fondante nel lavoro di Asteriti e pertanto comprendo decisamente la sua presenza.
\nSi tratta di un’avventura del 1983 su testi di Giorgio Ferrari<\/strong> che ricalca fedelmente il mood<\/em> narrativo delle storie a strisce di Floyd Gottfredson<\/strong>, che tanto Asteriti amava; anche l’ambientazione \u00e8 coerente con quel setting<\/em>, dal momento che i protagonisti vengono ritratti in una realt\u00e0 rurale e abbigliati come negli anni Trenta.
\nIl ritmo che bilancia gag e avventura funziona benissimo e l’approccio visivo del disegnatore d\u00e0 una marcia in pi\u00f9 al risultato finale.
\nTopolino e la magica lettura<\/em><\/strong> \u00e8 invece un gioiellino del 1993 scritto dallo stesso Asteriti, che richiama esplicitamente la trama cavalleresca del vecchio libro illustrato – realmente pubblicato – Topolino alla corte di Re Art\u00f9<\/em><\/strong>, che Clarabella legge a Tip e Tap: \u00e8 un nuovo pretesto per l’artista di utilizzare uno stile \u201cantico\u201d omaggiando cos\u00ec il Mickey Mouse delle origini.<\/strong> Anche la colorazione segue quelle atmosfere vintage, grazie a tavole che virano su una tonalit\u00e0 arancione in bicromia proprio come i vecchi \u201cgiornalini\u201d, rendendo la storia davvero speciale.<\/p>\n

\"GrandiLa parte centrale \u00e8 quella pi\u00f9 debole: come giustamente fa notare Brambilla, avendo messo la matita al servizio pressoch\u00e9 esclusivo del personaggio di Topolino, Asteriti si \u00e8 trovato a disegnare molti gialli, e come noto tra gli anni Sessanta e Ottanta del secolo scorso non erano sempre sinonimo di qualit\u00e0.
\nTopolino e il mistero del solfeggio<\/em><\/strong> di Guido Martina<\/strong> in realt\u00e0 non \u00e8 certo una delle peggiori dello sceneggiatore, ma il ritmo \u00e8 sfilacciato, si indugia troppo nella dabbenaggine di Pippo e la soluzione a cui si arriva appare un po’ \u201cappesa\u201d. Non aiutano purtroppo i disegni, che in questa fase sono ancora un po’ acerbi.<\/strong>
\nL’autore si riscatta con Topolino 1500<\/strong><\/em> su testi di Angelo Palmas<\/strong>, celebrativa del relativo traguardo raggiunto dal pocket ma che in realt\u00e0 narra semplicemente una trama nella quale il 1500 torna continuamente sotto varie forme.
\nSiamo nel bel mezzo degli anni Ottanta e il tratto di Asteriti appare pienamente formato: personalmente ritengo che sia questo il periodo dell\u2019apice artistico del disegnatore.<\/strong><\/p>\n

\"GrandiL’ultima parte racchiude due avventure pi\u00f9 recenti: Sir Topolino e il regno delle due spade<\/strong><\/em> e Tip e Tap e lo straordinario mondo del Toc<\/em><\/strong>, entrambe su soggetto di Asteriti accompagnato nella sceneggiatura da Augusto Macchetto<\/strong>.
\nAhim\u00e8, siamo nel periodo pi\u00f9 arzigogolato dello stile asteritiano, nel quale l’impronta piacevolmente barocca che l’ha sempre contraddistinto ha fatto il salto dello squalo diventando manierista quando non poco curata, lasciando che le morbidezze del segno travolgessero ogni vignetta dando un effetto \u201cmolle\u201d a ogni cosa rappresentata.<\/strong>
\nSe nella prima, del 2003, \u201cnon tutto \u00e8 ancora perduto\u201d e, specialmente nella figura di Topolino, ci sono diversi momenti in cui Asteriti si difende ancora bene, la seconda \u00e8 davvero difficilmente ricevibile, a meno di non vederla come pura avanguardia. Non a caso si tratta dell’ultimissima sua storia realizzata (2017), e in tal senso trova giustificazione la sua presenza nella raccolta. Ma mi chiedo – anche considerando che fu inserita qualche anno fa proprio nella Special Edition<\/em> a cui facevo cenno – se non fosse meglio soprassedere e scegliere qualcos’altro in rappresentanza degli ultimi anni di attivit\u00e0 del disegnatore.
\nA livello narrativo, Il regno delle due spade<\/em> regge bene, con i suoi simpatici riferimenti al ciclo arturiano in senso ampio e a La spada nella roccia<\/em>, con una comicit\u00e0 sbarazzina e funzionale e con quell\u2019ennesimo rimando ai cartoon classici di Mickey Mouse<\/strong>; Lo straordinario mondo del Toc<\/em> presenta invece una trama dove la logica narrativa sfugge – le regole del mondo magico introdotto non sono per nulla spiegate, cos\u00ec come il ruolo della signora che accoglie Tip e Tap – e che si risolve in quella eccessiva melensaggine fine a s\u00e9 stessa che spesso e volentieri Macchetto inseriva in quegli anni nelle sue opere.<\/p>\n

\"GrandiPer quanto riguarda gli articoli di Brambilla, come gi\u00e0 accennavo costituiscono una buona guida di viaggio in questo percorso nella carriera di Sergio Asteriti.<\/strong>
\nHo trovato particolarmente interessante il testo introduttivo, che racconta un po\u2019 di retroscena sulla formazione dell\u2019autore e sulle sue esperienze prima di approdare su Topolino<\/em>, e la presenza dei commenti rilasciati da Angelo Palmas, Augusto Macchetto, Davide Catenacci<\/strong> e Stefano Petruccelli<\/strong> all\u2019interno delle successive introduzioni: sono inserti, questi ultimi, capaci di offrire nuove testimonianze di prima mano e perci\u00f2 sicuramente curiose.
\nPer il resto ammetto per\u00f2 di aver trovato meno \u201csugo\u201d in questi approfondimenti, rispetto al passato e anche solo al numero precedente, come se in fondo non ci fosse cos\u00ec tanto da dire\u2026 ma personalmente avrei gradito qualche osservazione in pi\u00f9 sullo stile di disegno e la sua evoluzione<\/strong>, di cui si fa solo cenno a un certo punto ma senza scavare troppo a fondo.
\nMi ha stupito inoltre che non venisse sottolineato il riferimento che Asteriti fa a Romano Scarpa<\/strong> ne Il mistero del solfeggio<\/em>, quando dovendo raffigurare un antiquario decide di dargli le fattezze del Nataniele Ragnatele di Topolino e Bip Bip alle sorgenti mongole<\/em>, che poteva fungere da ennesima dimostrazione dell’attenzione di Asteriti nei confronti del classico.
\nInfine non mi sarebbe dispiaciuta la presenza di qualche illustrazione natalizia a tempera in pi\u00f9, in una gallery<\/em> anche solo di un paio di pagine in cui comprimerne una carrellata<\/strong>.<\/p>\n

Nulla di drammatico o che vada a inficiare il risultato finale, beninteso, ma per quanto mi riguarda siamo un passetto indietro in confronto alle scorse uscite.
\nIl prossimo numero sar\u00e0 dedicato nientemeno che a Floyd Gottfredson e pertanto, avendo gi\u00e0 l’opera omnia costituita da Gli anni d’oro di Topolino<\/em>, analogamente a quanto fatto l’anno scorso con il volumetto su Carl Barks non lo comprer\u00f2, ma continuer\u00f2 in ogni caso a tenere d\u2019occhio la testata \ud83d\ude09<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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