{"id":2953,"date":"2024-03-19T10:30:00","date_gmt":"2024-03-19T09:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/lospaziodisney\/?p=2953"},"modified":"2024-03-19T22:14:57","modified_gmt":"2024-03-19T21:14:57","slug":"in-gabbia-7-il-grande-s-b-i-r-c-i-a","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/lospaziodisney\/2024\/03\/19\/in-gabbia-7-il-grande-s-b-i-r-c-i-a\/","title":{"rendered":"In gabbia! #7 \u2013 \u201cIl Grande S.B.I.R.C.I.A.\u201d"},"content":{"rendered":"\n

Bentornati su Lo Spazio Disney<\/strong>!
Come promesso, stavolta sono riuscito ad accorciare drasticamente i tempi dall\u2019ultimo appuntamento con \u201cIn gabbia!\u201d<\/strong>, la rubrica che in questo blog tenta \u2013 coi modesti strumenti cognitivi in mio possesso \u2013 di analizzare in maniera chirurgica la costruzione delle tavole a fumetti disegnate da alcuni degli artisti disneyani pi\u00f9 interessanti di sempre.
L\u2019ispirazione e un briciolo di tempo libero in pi\u00f9 \u2013 avendo archiviato una serie di articoli che avevo in ponte \u2013 mi hanno permesso di lavorare praticamente in contemporanea l\u2019episodio su Francesco Guerrini<\/a> e quello oggetto di questo post, cosa che spero vi faccia felici.<\/p>\n

\"\"Oggi mi occupo di un disegnatore ingiustamente trascurato, quando si parla di fumetto Disney: Lucio Leoni<\/strong>.
Il fumettista, classe 1968, \u00e8 comparso con una certa costanza sui mensili pubblicati tra la met\u00e0 degli anni Novanta e i primi Duemila, occupandosi di illustrare la maggioranza delle storie inedite realizzate in particolare per Paperino, Paperinik<\/em> e Paperfantasy<\/em>. Spesso, oltre al disegno, si occupava anche di firmarne i testi insieme alla compagna Emanuela Negrin<\/strong>, con risultati decisamente positivi perch\u00e9 riuscivano a valorizzare i protagonisti, dimostrando di comprenderli nelle loro caratteristiche fondanti, e a impostare trame coinvolgenti e riuscite: in particolare la loro epopea sul vendicatore mascherato forn\u00ec una valida alternativa al coevo PKNA<\/em>.
Nel Nuovo Millennio Lucio Leoni ha collezionato altre esperienze: ha lavorato su alcuni albi Bonelli<\/strong>, \u00e8 approdato in Germania ed \u00e8 poi tornato in Disney<\/strong> Italia per disegnare su testate \u201calternative\u201d, quali W.I.T.C.H., Kylion<\/em> e Pirati dei Caraibi<\/em>.
Su Topolino<\/em> non \u00e8 comunque mai mancato, anche se nelle sole vesti di disegnatore al servizio di sceneggiature altrui. Negli ultimi anni, in particolare, il suo coinvolgimento risulta costante, formando un\u2019accoppiata rodata con Rudy Salvagnini<\/strong> e lavorando su specifici filoni come quello di Posidippo (cugino perfettino di Pippo) e di Curiazio (cugino disastroso di Orazio).<\/p>\n

Lo stile di Leoni si caratterizza per una morbidezza e una pulizia del tratto che lo rendono decisamente piacevole: privo di fronzoli o di un’eccessiva ricercatezza, ha una impronta deliziosamente classica ma al contempo fresca e dinamica, che si nota in particolare nelle riuscitissime espressioni dei personaggi e nella loro recitazione.<\/strong><\/p>\n

Per questa puntata di \u201cIn gabbia!\u201d<\/strong> ho scelto Zio Paperone e il grande S.B.I.R.C.I.A.<\/em><\/strong>, scritta da Fabio Michelini<\/strong> e pubblicata su Topolino<\/em> #2077 del 1995.<\/p>\n

Zio Paperone e il grande S.B.I.R.C.I.A.<\/em><\/h2>\n

Zio Paperone vorrebbe accedere a un suo documento depositato in una cassetta di sicurezza, ma non intende pagare il dovuto alla banca. Coinvolge pertanto Archimede al fine di chiedergli un’invenzione che gli permetta di leggere a distanza quanto gli serve, ma il problema subentra nel momento in cui occorre collocare l’apparecchio – denominato S.B.I.R.C.I.A. – nel punto giusto, e a farne le spese saranno lo stesso Archimede e il povero Paperino\u2026<\/p>\n

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Tavola A<\/figcaption><\/figure>\n

La prima tavola che analizzo arriva a trama gi\u00e0 inoltrata: le premesse della storia, dettagliare poco sopra, non richiedevano in effetti strategie particolari nella conformazione della pagina.
Da quando per\u00f2 la missione entra nel vivo, la sceneggiatura di Michelini ha iniziato a prestarsi felicemente a una struttura pi\u00f9 fluida.
Si parte con questa quadrupla vertiginosa, nella quale Leoni gioca molto sulla prospettiva per rendere evidente l’altezza del palazzo o addirittura per ingigantirlo ulteriormente<\/strong>, quasi come se il nostro sguardo fosse quello di Paperino che si fa prendere dal panico di fronte all\u2019onerosa impresa che gli si parla davanti.
Tutti gli elementi nella vignettona puntano verso l’altro, se ci fate caso<\/strong>: gli sguardi dei due personaggi promossi a facchini, i palazzi sullo sfondo e la macchina che andr\u00e0 trasportata sul tetto.<\/p>\n

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Tavola B<\/figcaption><\/figure>\n

Nella pagina successiva troviamo subito un’altra quadrupla, ma stavolta pi\u00f9 articolata nella sua conformazione.
Intanto \u00e8 spezzata: le viene infatti \u201crubato\u201d il suo ultimo spicchio, che viene usato per la vignetta successiva.
Il disegno trova inoltre un modo interessante per mostrare l’architettura dell’atrio del palazzo: la scala che sale al primo piano viene infatti inquadrata di tre quarti riuscendo a includere la prima rampa, il pianerottolo e la rampa successiva (che va chiaramente in senso opposto)<\/strong>, tutto illustrato con estrema chiarezza e dando al contempo l’idea della profondit\u00e0, dello spazio angusto offerto dalla tromba delle scale e della pendenza in salita.
La vignetta che si inserisce in basso a destra fornisce un ottimo contrappunto, non solo come collante narrativo con le due seguenti ma anche perch\u00e9 sembra che Paperino guardi preoccupato le scale anche \u201cattraverso\u201d la griglia e non solo in scena.<\/strong><\/p>\n

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Tavola C<\/figcaption><\/figure>\n

Comincia l\u2019improbo compito!
Per far comprendere visivamente e immediatamente il contesto in cui Paperino e Archimede devono agire, Leoni utilizza una vignetta verticale, alta e stretta: in un colpo solo questo permette di capire che i personaggi stanno salendo e che lo stanno facendo in uno spazio di larghezza risicata.<\/strong>
L’ingombrante macchinario \u00e8 in mezzo, a dividere i due facchini e a ricordare la sua centralit\u00e0 nella vicenda.
L’azione cos\u00ec delineata trova un suo primo stop nel riquadro successivo, in cui i nostri guadagnano il primo pianerottolo con immensa fatica. La sua forma \u00e8 perfettamente regolare ma l’averlo affollato con Paperino, Archimede e lo S.B.I.R.C.I.A. rende l’idea della congestione provata.
La striscia a fondo pagina \u00e8 composta eccezionalmente da tre caselle anzich\u00e9 due<\/strong>, una buona scelta per articolare meglio e in poco spazio la scansione temporale dell’evento narrato: il momento in cui Archimede smonta alcuni componenti del suo congegno viene cos\u00ec esemplificato da una serie di onomatopee sovrapposte che occupano in maniera colorata la parte centrale della strip, catturando l’occhio e trasmettendo in maniera divertente l’idea di quanto sta accadendo.<\/strong><\/p>\n

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Tavola D<\/figcaption><\/figure>\n

Balzo in avanti: dopo diversi incontri con inquilini buffi, surreali o decisamente svitati che hanno complicato la vita ai due protagonisti, Zio Paperone comunica loro di aver sbagliato palazzo, pertanto occorre trasportare il congegno sul tetto di quello adiacente. Pi\u00f9 facile a dirsi che a farsi, a dispetto di quanto sostiene lo Zione!
La griglia appare piuttosto regolare, in questo caso, ma possiede comunque elementi degni di nota: la doppia centrale, ad esempio, divide perfettamente la pagina in due \u201ctempi\u201d, caratterizzati da un prima e un dopo ben precisi.<\/strong> Il prima \u00e8 il momento in cui, sul tetto sbagliato, Paperone suggerisce la soluzione all’errore, il dopo \u00e8 costituito dal mettere in pratica tale idea.
In quest’ottica il magnate che attraversa sulle assi di legno lo spazio tra i due edifici, sorridente e rilassato, assume un ruolo catartico, graficamente parlando, a cui fanno da perfetto contrappunto le espressioni di tutt’altro tenore di Paperino e Archimede, a lato della vignetta.
Si pu\u00f2 infine osservare una certa simmetria tra la seconda e la quinta vignetta<\/strong>: entrambe sulla destra, vedono entrambe l’inquadratura fissa sulle assi sospese nel vuoto, nel primo caso rigide e apparentemente solide e nel secondo pericolosamente piegate sotto il peso del macchinario.<\/p>\n

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Tavola E<\/figcaption><\/figure>\n

Nella tavola successiva si consuma il dramma! Come prevedibile, il legno non ha retto e a farne le spese \u00e8 il povero Paperino.
La terza vignetta ha quindi il compito di mostrare la vertiginosa caduta del personaggio verso l\u2019asfalto, insieme allo S.B.I.R.C.I.A. a cui rimane saldamente abbracciato: Leoni ricorre a un riquadro verticale che occupa la parte sinistra delle ultime due strisce – una \u201cdoppia verticale\u201d, potremmo definirla – che trasmette perfettamente la gravit\u00e0 della situazione.<\/strong>
Paperino compare nello spazio inferiore, in modo da suggerire che si sta muovendo verso il basso; inoltre i palazzi a sinistra e a destra sembrano pi\u00f9 stretti in alto per poi allargarsi sul fondo, restituendo maggiormente il senso della profondit\u00e0.
Anche il grido, visualizzato graficamente con una lunga fila di \u201cA\u201d in caduta libera, veicola prepotentemente il senso di quello che sta accadendo.<\/strong>
Le fitte linee cinetiche, inoltre, suggeriscono chiaramente la velocit\u00e0 con cui il tutto si sta svolgendo; facendo un parallelo con l\u2019analoga \u201cdoppia verticale\u201d della Tavola C<\/strong>, in quel caso la salita era invece accompagnata da nuvolette di polvere che ben facevano comprendere la fatica e la lentezza con cui i personaggi si muovevano.
Interessante notare, infine, che la vignetta finale della tavola si configura come una sorta di reprise<\/em> della terza<\/strong>, con un\u2019inquadratura diversa – dall\u2019alto invece che da sotto – utile come finale del botta e risposta con Archimede iniziato nel quadrato precedente.<\/p>\n