{"id":2209,"date":"2023-02-13T10:30:00","date_gmt":"2023-02-13T09:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/lospaziodisney\/?p=2209"},"modified":"2023-02-06T22:52:49","modified_gmt":"2023-02-06T21:52:49","slug":"in-gabbia-4-la-torre-doro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/lospaziodisney\/2023\/02\/13\/in-gabbia-4-la-torre-doro\/","title":{"rendered":"In gabbia! #4 \u2013 \u201cLa torre d\u2019oro\u201d"},"content":{"rendered":"\n

Bentornati su Lo Spazio Disney<\/strong>!
\u00c8 passato appena un mesetto dall\u2019ultimo appuntamento con \u201cIn gabbia!\u201d<\/strong><\/a>, la rubrica che in questo blog tenta \u2013 coi modesti strumenti cognitivi in mio possesso \u2013 di analizzare in maniera chirurgica la costruzione delle tavole a fumetti disegnate da alcuni degli artisti disneyani pi\u00f9 interessanti di sempre.
Stavolta, rispetto alle precedenti occasioni, mi voglio occupare di un disegnatore molto pi\u00f9 giovane, che possiamo vedere attualmente all\u2019opera sulle pagine di Topolino<\/em> e che ha esordito nel fumetto Disney solo sette anni fa circa: Emmanuele Baccinelli<\/strong>.<\/p>\n

\"\"Cresciuto in quella straordinaria realt\u00e0 e fucina di talenti che ha saputo essere il forum del Papersera<\/strong>, Bacci \u2013 nickname che usa chi, come me, ha avuto modo di conoscerlo personalmente \u2013 ha sempre avuto la passione per il disegno, oltre che per il fumetto disneyano<\/strong>, e lo ricordo partecipare in maniera sempre entusiasta ai contributi dei Libri Papersera<\/strong> con suoi omaggi illustrati o addirittura disegnando intere tavole. E, quando ci si incontrava a qualche fiera di settore, magari quella di Anafi a Reggio Emilia<\/strong>, era sempre pronto a elargire uno schizzo a chi glielo chiedesse, facendosi notare fin da allora per una mano decisamente felice e ispirata.<\/p>\n

Quando, in seguito a un concorso, Emmanuele entr\u00f2 nello staff dei disegnatori ufficiali di Topolino<\/em>, la prima cosa che pensai fu: se lo \u00e8 proprio meritato.
Dopo i primi anni<\/a> nei quali il tratto risultava un po\u2019 anonimo, generico e derivativo, la continua ricerca e l\u2019impegno di Bacci hanno portato a una crescita esponenziale nella qualit\u00e0 del suo stile<\/strong>, che \u00e8 letteralmente esplosa negli ultimi tre-quattro anni proponendo pagine veramente raffinate.
In particolare si \u00e8 fatto ammirare per il suo lavoro su Italici<\/a>\/Urbani Paperi<\/a><\/em><\/strong> di Matteo Venerus<\/strong> e ora sembra essere nato un proficuo sodalizio con Marco Gervasio<\/strong>, dal momento che le ultime storie del rinnovato \u201cciclo vendicativo\u201d di Paperinik sceneggiate dell\u2019autore romano (insieme al direttore Alex Bertani<\/strong>) sono graziate dalle matite del giovane disegnatore: I giorni del disonore<\/a>, La torre d’oro<\/a>, Il Capodanno con il danno<\/a><\/strong><\/em>.
Ho scelto proprio una di queste avventure per compiere la mia analisi.<\/p>\n

Paperinik e la torre d\u2019oro<\/em><\/h2>\n

Paperinik si ritrova con il suo rifugio, nel sotterraneo della casa di Paperino, completamente allagato. Decide allora, con l\u2019aiuto di Archimede, di riadattare allo scopo le stanze segrete del Castello delle Tre Torri, divenuto di sua propriet\u00e0 nell\u2019omonima storia di Guido Martin<\/strong>a e Massimo De Vita<\/strong> del 1972. Ma tale situazione sembra ora cambiare, portando il maniero ad essere al centro delle mire dei tre affaristi senza scrupoli Paperon de\u2019 Paperoni, Rockerduck e Red Duckan, mettendo a repentaglio l\u2019identit\u00e0 segreta dell\u2019eroe.
Per gli interessati al mio commento sulla storia nel complesso, rimando al post relativo alle storie di Topolino del mese di agosto 2022<\/a>.<\/p>\n

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Tavola A<\/figcaption><\/figure>\n

Inizio la mia analisi con una doppietta di tavole piuttosto sobrie, ma che nella loro semplicit\u00e0 offrono diversi spunti.
Nella prima (Tavola A<\/strong>) Paperinik scende nel covo e scopre l\u2019allagamento: le due vignette iniziali sono standard, visualizzando nei classici riquadri il momento in cui il personaggio apre la botola e quello in cui scende le scale. Si introduce per\u00f2 una leggerissima finezza: se notate, infatti, il bordo sinistro del secondo quadrato non \u00e8 perfettamente dritto ma bombato, accompagnando in maniera elegante e quasi subliminale il senso di discesa visualizzato nel disegno.<\/strong>
L\u2019inventiva di Bacci risulta poi maggiormente evidente nei due terzi inferiori della pagina, occupati da una quadrupla che regala un ampio scorcio del rifugio segreto, mostrando in maniera chiara tanto l\u2019ambiente quanto il \u201cfattaccio\u201d, vale a dire l\u2019acqua alle caviglie: l\u2019inquadratura dal basso permette, oltre ad un\u2019apprezzabile prospettiva, di visualizzare con i giusti pesi sia gli interni che l\u2019allagamento, mantenendo al centro Paperinik che fa da \u201ccollante\u201d ai due elementi.<\/strong>
La quadrupla per\u00f2 \u00e8 \u201ctagliata\u201d da una specie di inserto in alto a sinistra, che la precede narrativamente e che viene ricavato all\u2019interno di una forma semi-triangolare, nella quale il lato pi\u00f9 lungo \u00e8 stondato da una linea curva: in questa fettuccia il disegnatore ha modo di anticipare la scena successiva focalizzando il disegno sugli stivaletti del vendicatore che affondano in acqua, ottimo espediente \u2013 probabilmente studiato insieme a Gervasio \u2013 per introdurre in due tempi il twist<\/em>.<\/p>\n

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Tavola B<\/figcaption><\/figure>\n

A proposito di linee tonde che separano le vignette, faccio un breve inciso: inizia infatti a risultare quasi un segnale di stile nell\u2019opera di Baccinelli, perch\u00e9 nelle ultime storie da lui illustrate \u00e8 una soluzione che si pu\u00f2 ritrovare in diverse occasioni<\/strong>, e che personalmente mi piace molto in quanto riesce a rendere pi\u00f9 fluidi certi passaggi in cui \u00e8 sensato suggerire una traslazione soft tra riquadri.
Un altro esempio in tal senso viene sempre da La torre d\u2019oro<\/em>, all\u2019inizio del secondo episodio (Tavola B<\/strong>): per mostrare varie scene scollegate tra loro, che avvengono parallelamente le une dalle altre e con personaggi diversi, la pagina viene attraversata proprio da questi contorni sinuosi e curvilinei, che vanno a circoscrivere quattro vignette in maniera armonica e suggerendo immediatamente all\u2019occhio del lettore il fatto che si tratti di spezzoni di considerazioni fatte da diversi paperopolesi in seguito a una notizia appena diramata dai notiziari, per il resto indipendenti gli uni dagli altri, senza bisogno di ulteriori didascalie oltre a quella iniziale.<\/strong>
Tale accorgimento si rivela assai utile e intelligente, in quanto alleggerisce la tavola rendendola sia esteticamente piacevole che narrativamente sensata.<\/p>\n

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Tavola C<\/figcaption><\/figure>\n

Tornando al primo episodio della storia, invece, Paperinik ha appena realizzato di essere nei pasticci: nella Tavola C<\/strong> sta quindi analizzando la situazione e decidendo quale dovr\u00e0 essere la sua prossima mossa. \u00c8 un momento interlocutorio e in quanto tale la griglia potrebbe tranquillamente assumere una forma consueta: il disegnatore lo fa per\u00f2 solo in parte, perch\u00e9 nonostante ci siano 6 vignette nella scansione 2×3 la forma delle stesse varia e diventa \u201cscalata\u201d.<\/strong>
Il secondo riquadro si fa pi\u00f9 alto e rettangolare rispetto al primo, mentre il terzo \u00e8 una via di mezzo tra i precedenti; il quarto \u00e8 pi\u00f9 stretto, focalizzandosi giustamente sullo sguardo del protagonista che ha appena realizzato di essere di fronte a un certo impedimento.
Negli ultimi due l\u2019eroe tira le conclusioni della situazione e agisce di conseguenza: sono pressoch\u00e9 simili come dimensione, in quanto direttamente consequenziali in ci\u00f2 che raccontano, ma nel penultimo si apprezza nuovamente la prospettiva dal basso che permette di mostrare per bene il meccanismo che aziona l\u2019armadio-ascensore ma anche Paperinik, in un\u2019ottima posa che gli d\u00e0 spessore anche se \u201cmesso all\u2019angolo\u201d, coerente con quanto sta elucubrando.
Il vendicatore mascherato \u00e8 al centro di ogni vignetta, in una pagina dove protagonisti sono i suoi pensieri. Per non rendere troppo statico questo passaggio, Bacci gioca anche con la posizione del volto assunta man mano dal personaggio<\/strong>: nelle prime due lo sguardo va in direzioni opposte mentre nelle due seguenti \u00e8 come se i due volti si guardassero.<\/p>\n

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Tavola D<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c8 una tavola interessante anche la D<\/strong>, e non solo nella sua prima parte come si potrebbe essere tentati di pensare. Certo, spicca innanzitutto la decisione di restringere molto l\u2019altezza della prima vignetta e di darle una forma meno convenzionale: il bordo inferiore \u00e8 obliquo, restringendola di fatto nel lato destro del foglio e focalizzando l\u2019attenzione in maniera funzionale sugli occhi e sulle parole di Archimede.<\/strong>
Di conseguenza il riquadro seguente, una teorica doppia, conosce l\u2019andamento opposto ingrandendosi verso destra e offrendo a Paperinik pi\u00f9 spazio; in questo modo il superpapero guadagna maggior spazio e diventa un punto catalizzatore di tutta la pagina.
Questa scelta per\u00f2 non si esaurisce qui, incidendo a cascata anche sul resto della gabbia<\/strong>: infatti, quasi senza farsene accorgere, Bacci ha sostanzialmente reso la tavola su quattro strisce, semplicemente rubacchiando un po\u2019 di spazio alla prima doppia e abbassando l\u2019altezza delle ultime due file, giocando anche qui sull\u2019inclinazione del bordo che le divide, portando peraltro a una bella testolina di Paperinik nel gira-pagina.<\/p>\n

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Tavola E<\/figcaption><\/figure>\n

Sulla Tavola E<\/strong> in realt\u00e0 c\u2019\u00e8 poco da dire\u2026 e molto da ammirare.
Si tratta in buona sostanza di una gustosissima splash page nella quale il fulcro \u00e8 naturalmente il Castello delle Tre Torri verso il quale Paperinik e Archimede si stanno dirigendo in volo.
Per sottolineare l\u2019importanza del maniero e la volont\u00e0 di dargli tutto il risalto possibile, Bacci disegna la 313-X e i suoi passeggeri in dimensioni contenute<\/strong>, perfettamente riconoscibili ma che rappresentano solo un elemento di sfondo a corollario dell\u2019ambientazione, al pari delle stelle e della pioggia.
Sul disegno a tutta pagina vengono incastonate due vignette che mostrano, con uno stacco, l\u2019ingresso dei due personaggi dopo l\u2019atterraggio, solo suggerito (e avvenuto nello spazio bianco tra le vignette\u2026 anche se in questo caso non c\u2019\u00e8 \ud83d\ude1b ).
Tali porzioni ritrovano il contorno superiore storto<\/strong>, che nel suo alzarsi verso destra accompagna efficacemente l\u2019ingresso del vendicatore e dell\u2019inventore nell\u2019edificio attraverso prima il ponte levatoio e poi il portone in ferro.<\/p>\n

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Tavola F<\/figcaption><\/figure>\n

I due amici sono quindi ormai entrati nel castello, pronti per il sopralluogo che potr\u00e0 decretare la possibilit\u00e0 o meno di eleggerne una parte come rifugio sostitutivo.
Nella Tavola F<\/strong> vediamo i loro primi passi tra i polverosi corridoi della roccaforte: per dare l\u2019idea dell\u2019aspetto della prima stanza segreta, il disegnatore opta per una quadrupla con parte superiore che si apre \u201ca tetto\u201d, restituendo cos\u00ec anche tramite la griglia la sensazione di trovarsi dentro una costruzione di qualche tipo (ricorda un po\u2019 una casetta, insomma).<\/strong> In questo modo le due vignette superiori inevitabilmente perdono qualche centimetro, ma senza drammi: nel primo riquadro, d\u2019altronde, il bordo obliquo segue la posizione del busto di Paperinik mentre si piega leggermente all\u2019indietro per azionare il meccanismo di apertura. Nulla sembra quindi essere lasciato al caso, nella costruzione delle varie scene.
Tornando alla quadrupla, su di essa si collocano altre due vignette: la loro presenza cos\u00ec studiata ha senso, perch\u00e9 le due mini-scenette mostrano i rilievi di Archimede nella stanza stessa.
Interessante notare come, rispetto alla tavola precedentemente analizzata, in quest\u2019occasione Bacci ha mantenuto i bordini bianchi attorno ai due riquadri, che erano invece assenti sulla splash page: non saprei bene trovare una motivazione ai due diversi modus operandi, in realt\u00e0\u2026 potrebbe semplicemente essere perch\u00e9 stavolta il disegno sottostante presenta maggiori dettagli e senza bordino le due vignette si sarebbero confuse con lo sfondo.<\/p>\n

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Tavola G<\/figcaption><\/figure>\n

Con la Tavola G<\/strong> prosegue il tour dei due: la pagina gira interamente attorno alla doppia centrale, che oltre a contenere un bellissimo Paperinik funziona anche narrativamente come punto di svolta di questa tavola.<\/strong>
Continua la fiera dei bordi obliqui, che rendono molto ritmato il racconto: non solo nella gi\u00e0 citata vignetta di mezzo, che va a restringersi a cono verso destra, ma anche nelle linee divisorie tra la prima e la seconda e tra la quarta e la quinta, in maniera quasi speculare l\u2019una con l\u2019altra.
I riquadri della striscia superiore e quelli della striscia inferiore, peraltro, hanno in comune il fatto di essere direttamente consequenziali tra di loro<\/strong>, perch\u00e9 in entrambi i casi l\u2019azione prosegue direttamente dal primo al secondo (Paperinik e Archimede salgono le scale \u2192 si ritrovano nel salone \/ crolla l\u2019armatura \u2192 si apre il passaggio segreto).
Nella penultima, infine, il fatto che il \u201csoffitto\u201d vada in discesa \u00e8 pertinente con l\u2019andamento dell\u2019armatura, che crolla rovinosamente a terra.<\/p>\n

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Tavola H<\/figcaption><\/figure>\n

Dopo quattro pagine tutto sommato regolari nella griglia, con qualche piccola licenza nella terza seguendo per\u00f2 soluzioni gi\u00e0 analizzate, si arriva a una nuova splash page (Tavola H<\/strong>), simile a quella vista in precedenza ma ancora pi\u00f9 raffinata nella composizione.
\u00c8 sempre il Castello delle Tre Torri e dominare la scena, ma stavolta \u00e8 pi\u00f9 centrato e perpendicolare alla pagina: dietro si intravedono, come proiettati sul cielo notturno, Paperinik e Archimede intenti a girare per i corridoi del maniero. Un ottimo espediente, assolutamente evocativo, per suggerire in un colpo solo il lungo e attento girovagare dei due personaggi all\u2019interno dell\u2019antica struttura<\/strong>, e anche la colorazione pallida di Irene Fornari<\/strong> aiuta a connotare questa illustrazione.
La met\u00e0 inferiore del foglio veicola la stessa suggestione, ma in maniera pi\u00f9 clinica e specifica: da una conversazione con Bacci ho appreso che in questo caso \u00e8 stato lo stesso Marco Gervasio a condividere con lui uno schizzo di suo pugno che mostrava lo spaccato del sotterraneo del castello con le stanze stilizzate, che il disegnatore ha ripreso fedelmente. Il risultato rende la pagina particolarmente equilibrata tra visione e concretezza<\/strong>, e apprezzo che tale livello interrato corrisponda nei suoi confini a destra e a sinistra con le pareti dell\u2019edificio che si vede sopra la linea del terreno, rendendo tutto molto preciso.<\/p>\n

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Tavola I<\/figcaption><\/figure>\n

La visita del castello sta terminando: la Tavola I<\/strong> serve quindi a tirare le fila del sopralluogo, e l\u2019artista sceglie di mostrare nuovamente il salone con un\u2019ampia vignetta che ancora una volta permetta di osservarne i vari elementi costitutivi e di mostrarne l\u2019ampiezza rispetto alla dimensione dei personaggi.<\/strong>
Anche il secondo riquadro guadagna un\u2019altezza generosa, regalandoci un bel Paperinik slanciato: bella per\u00f2 la scelta di renderlo leggermente pi\u00f9 basso del precedente, utile a differenziarlo e a focalizzarsi ancora meglio sul dialogo tra i protagonisti.
La striscia finale presenta due vignette a scalare che confluiscono nella terza, con il solo Paperinik a trarre le soddisfatte conclusioni della nottata di perlustrazione: grande cura nel ritrarne il volto, bella la postura assunta e azzeccata la posizione.<\/p>\n

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Tavola L<\/figcaption><\/figure>\n

Con la Tavola L<\/strong> termina la mia analisi: dalla televisione i miliardari dell\u2019omonimo Club e Paperino assistono a un messaggio dell\u2019avvocato del proprietario originario del castello; se la prima vignetta \u00e8 una comune doppia, \u00e8 il resto della griglia a farsi degna di nota.
La seconda ha i bordi stondati ed \u00e8 pi\u00f9 corta, suggerendo cos\u00ec che si tratta di una trasmissione televisiva, ma \u00e8 soprattutto la seconda met\u00e0 della pagina a destare interesse: Bacci la spezza quasi come se fosse una lastra di vetro rotta in tre pezzi, tanto sono irregolari i bordi e le forme che compongono i riquadri in questione.<\/strong> In tutti e tre \u00e8 sempre e comunque Paperino il protagonista, in una progressione emotiva molto ben gestita anche nel disegno<\/strong>: incuriosito da quanto ha appena sentito, sornione e autoironico, infine concentrato e sospettoso nella vignetta che pi\u00f9 attira lo sguardo, anche in virt\u00f9 dell\u2019assoluta centralit\u00e0 che il papero assume.
Tutto \u00e8 pronto perch\u00e9 la trama di Marco Gervasio prenda il via.<\/p>\n

Prima di chiudere, mi permetto un piccolo inciso.
In diverse occasioni, commentando il lavoro di Emmanuele Baccinelli, ho definito il suo tratto molto carpiano, riferendomi a quelle che per me risultano essere chiare influenze dallo stile di Giovan Battista Carpi.
Ecco, colgo allora l\u2019occasione di questo post per offrirvi un rapido confronto \u2013 tra i tanti che avrei potuto trovare \u2013 tra un Paperino di Carpi e uno (ancorch\u00e9 mascherato) di Bacci, dal quale potrete cogliere i punti in comune:<\/p>\n