{"id":1755,"date":"2022-06-21T10:30:00","date_gmt":"2022-06-21T08:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/lospaziodisney\/?p=1755"},"modified":"2022-06-20T21:50:37","modified_gmt":"2022-06-20T19:50:37","slug":"in-gabbia-1-il-ventino-fatale-di-carl-barks","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/lospaziodisney\/2022\/06\/21\/in-gabbia-1-il-ventino-fatale-di-carl-barks\/","title":{"rendered":"In gabbia! #1 \u2013 “Il ventino fatale”"},"content":{"rendered":"\n

Bentornati su Lo Spazio Disney<\/strong>!
Con questo post inauguro una nuova rubrica all\u2019interno del blog che, rispetto a quelle \u201cportanti\u201d sulle storie di Topolino<\/em> e sulle pubblicazioni del mese, non avr\u00e0 una periodicit\u00e0 fissa ma arriver\u00e0 in maniera assolutamente randomica.<\/p>\n

Prologo<\/h2>\n

Lo spunto di partenza mi \u00e8 arrivato ripensando a un altro blog appartenente al network de Lo Spazio Bianco<\/strong>, vale a dire Comics Calling di Andrea \u201cGufu\u201d Gagliardi<\/strong><\/a>, ottima mente e altrettanto ottima penna che negli ultimi anni ha potuto mettere la propria competenza al servizio delle testate Panini-DC.
Su Comics Calling<\/strong> si concentrava in particolare sull\u2019analisi di alcune tavole a fumetti, attraverso esempi specifici scelti di volta in volta e tratti soprattutto da comics<\/em> supereroistici: in pratica Andrea andava a fare una sorta di autopsia alla struttura della pagina, identificata come vero ed essenziale fondamento del medium fumetto.<\/strong>
Era un approccio che mi affascinava \u2013 non a caso mi fiondavo sempre a leggere ogni nuovo post che usciva \u2013 e che in qualche modo mi ha condizionato nella scrittura delle mie recensioni; da allora, gradualmente, ho infatti cercato di usare qualche riga dei miei pezzi per parlare della griglia, tanto a livello di ritmo narrativo quanto a livello di regia.<\/p>\n

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Con \u201cIn gabbia!\u201d<\/strong> vorrei ampliare questa tendenza, emulando spudoratamente il concept di Comics Calling<\/strong>, nel quale le tavole oggetto di studio venivano inserite nel pezzo con l\u2019aggiunta di frecce, cerchi e altri inserti grafici utili a spiegare meglio le osservazioni che venivano riportate nel testo.
Cos\u00ec intendo fare anch\u2019io, perch\u00e9 mi sembra una maniera molto immediata per esporre le proprie considerazioni.
Premetto, per onest\u00e0, che le mie competenze \u201ctecniche\u201d sono senza dubbio meno solide di quelle di Andrea<\/strong>: non \u00e8 mai facile per me parlare con piena cognizione di causa del lato artistico di un fumetto, ma sono convinto che pi\u00f9 mi ci metto e pi\u00f9 posso acquisire dimestichezza anche con questa importantissima met\u00e0 del cielo a fumetti.
L\u2019obiettivo \u00e8 perlomeno quello di farvi soffermare qualche minuto in pi\u00f9 di quanto magari non fareste su talune pagine di grandi artisti disneyani, con varie osservazioni, argomentazioni e congetture sul perch\u00e9 una vignetta \u00e8 impostata in un dato modo, come mai la tavola assume una struttura di un certo tipo, quali risultati si ottengono distribuendo i riquadri in quella maniera specifica sulla pagina e via dicendo<\/strong>; magari me ne uscir\u00f2 con teorie che non hanno un reale riscontro nella mente del disegnatore di turno, ma riflettere sulla gabbia \u2013 anche e soprattutto quella disneyana, che storicamente ha sempre concesso poco a cambiamenti di sorta \u2013 \u00e8 secondo me molto interessante in questo ambito, e dare anche solo degli spunti, pur opinabili che possano eventualmente essere, sarebbe gi\u00e0 un buon risultato.<\/p>\n

Mi scuso in anticipo, inoltre, per la qualit\u00e0 delle immagini a corredo del pezzo: sono infatti fotografie che ho fatto brutalmente per l\u2019occasione a uno dei miei albi, purtroppo non sono stato un hacker abbastanza bravo per trovare scansioni online \ud83d\ude1b Spero siano comunque sufficientemente chiare per lo scopo.<\/p>\n

Il ventino fatale<\/em><\/h2>\n

Mi sono dilungato anche troppo in questa introduzione, entro quindi nel merito introducendo l\u2019oggetto di analisi di questo primo appuntamento che, come avrete gi\u00e0 capito dal titolo, \u00e8 una storia di Carl Barks<\/strong>.
Sar\u00e0 una scelta banale, ma ho ritenuto che non potesse esserci fumettista pi\u00f9 adatto per inaugurare una rubrica di questo tipo: non solo per il ruolo fondamentale che ha all\u2019interno del fumetto Disney di sempre, ma anche perch\u00e9 a dispetto del suo essere \u201cil pi\u00f9 classico dei classici\u201d aveva spesso dei guizzi autoriali come disegnatore di cui troppo poco ho letto in giro quando si parla del suo lavoro.
Il timore \u00e8 che il Barks disegnatore possa risultare in ombra rispetto al Barks sceneggiatore, a fronte del fatto che ha creato mezzo cast paperopolese e ha intessuto trame memorabili, mentre invece era un artista maiuscolo anche sotto questo aspetto, come tento di dimostrare in parte ora tramite l\u2019analisi di alcune tavole tratte da Paperino, Zio Paperone e il ventino fatale<\/em>.<\/strong><\/p>\n

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Tavola A<\/figcaption><\/figure>\n

In quella magnifica avventura natalizia, Paperino deve scucire cinquanta dollari da Zio Paperone come quota da unire a quelle gi\u00e0 raccolte da Paperina e da Qui, Quo, Qua per regalare un Natale felice ai bambini di Shacktown, il quartiere povero di Paperopoli.
Nelle prime due tavole che ho selezionato (A e B)<\/strong> si pu\u00f2 subito notare come l\u2019Uomo dei Paperi giochi con la griglia, manipolandola rispetto alla classica suddivisione del foglio: se la met\u00e0 alta ricalca la classica scansione delle vignette disneyane, \u00e8 dalla seconda met\u00e0 che la musica cambia, in una fantasia compositiva che investe in pieno anche la pagina seguente.
I contorni dei riquadri seguono infatti un taglio completamente diverso dalla norma, con confini frastagliati secondo direzioni e angolature decisamente inusuali. Sarebbe per\u00f2 limitante ritenere questa scelta un semplice vezzo stilistico, perch\u00e9 guardando bene il contenuto delle vignette si possono rintracciare delle concordanze rispetto alla forma della griglia<\/strong>: la quinta vignetta della prima pagina presa in esame (A)<\/strong> vede infatti Paperone intento a stipare i suoi dollari nella cassaforte, che pure ostinatamente seguitano a riversarsi sul pavimento. Il bordo inferiore, piegandosi verso il basso, da una parte sembra quindi \u201csoccombere\u201d sotto il peso del denaro e dall\u2019altro asseconda la \u201cdoppia direzione\u201d dei soldi che puntano verso il basso e del palo che li spinge verso l\u2019alto.
Coerentemente, la cornice sottostante comunica sensazioni del tutto simili, con le monete ormai definitivamente straripate su Paperone e la vignetta che si piega verso sinistra.
Le due vignette a fianco mostrano ulteriori \u201caccompagnamenti\u201d tra i contorni e quanto avviene in scena, con intenti e risultati del tutto analoghi a quanto appena esposto. In pi\u00f9, il bordo superiore che si apre a punta offre maggior spazio al pathos della recitazione, nel momento in cui Paperino tira finalmente fuori la sua fierezza nell\u2019ammettere a cosa servono i cinquanta dollari richiesti.<\/p>\n

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Tavola B<\/figcaption><\/figure>\n

La tavola successiva (B)<\/strong> \u00e8 ancora pi\u00f9 articolata: la linea verticale che divide il foglio in due met\u00e0 segue un percorso seghettato fin dall\u2019inizio, fermandosi alla penultima striscia in un arguto adattamento rispetto a quanto rappresentato, cio\u00e8 un passaggio di confronto piuttosto concitato tra zio e nipote, graziato come sempre da un tratto molto dinamico che viene sottolineato dall\u2019uso irregolare della gabbia.<\/strong> Le ultime due vignette sfruttano lo stesso stratagemma per mostrare il dispiacere di Paperina \u2013 reso dal riquadro leggermente pi\u00f9 piccolo e schiacciato \u2013 e l\u2019orgoglio di Qui, Quo, Qua nel rivendicare di volersi comunque dare da fare, in una posa energica che viene evidenziata dal bordo laterale obliquo.<\/p>\n

Come curiosit\u00e0 finale, vi invito a soffermarvi di nuovo sulla prima tavola: nella met\u00e0 dal taglio convenzionale Barks dimostra di pesare comunque molto bene i personaggi e gli elementi in scena<\/strong>, in un bilanciamento tra slanci verso destra e verso sinistra ampiamente significativo che si basa sulla contrapposizione tra i due protagonisti, come ho cercato di chiarire con le relative frecce. Lo stesso principio viene seguito da due vignette speculari tra le due pagine, evidenziate dai cerchi arancioni: nella prima Paperino prende lo Zione per il bavero, mentre nella seconda la situazione si ripropone in maniera pressoch\u00e9 identica ma a parti ribaltate.<\/strong><\/p>\n

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Tavola C<\/figcaption><\/figure>\n

Gli stratagemmi della griglia \u201creinventata\u201d si rintracciano in diverse occasioni anche proseguendo con la lettura della storia; un altro esempio \u00e8 dato da quella con l\u2019incontro tra il finto zio Jake e Paperone (C)<\/strong>, dover per visualizzare la furia del miliardario verso il parente moroso il contorno inferiore si piega verso il basso, seguendo la direzione della mano rapace e mettendo letteralmente in un angolo il nipote travestito.<\/strong>
Anche le due vignette in basso sfruttano la struttura venutasi cos\u00ec a creare, schiacciando il buon Donald al quale le cose non stanno andando bene. Il riquadro a sinistra lo mostra in realt\u00e0 piuttosto agguerrito nel pensare alle prossime mosse, ma la posa inclinata mentre \u00e8 appoggiato a un palo della luce \u00e8 accompagnata dalle linee che la incorniciano; la vignetta a destra \u201cpesa\u201d invece sulla spalle del personaggio, che infatti cammina curvo immerso nei suoi pensieri e ritratto solo in silhouette, uno dei marchi di fabbrica dello stile grafico di Carl Barks (come ben analizzato in questo articolo del Papersera<\/strong><\/a>).<\/p>\n

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Tavola D<\/figcaption><\/figure>\n

Un\u2019altra pagina significativa \u00e8 quella in cui Zio Paperone mostra a Paperino e Paperina il buco venutasi a creare sotto il pavimento del Deposito (D)<\/strong>: prima ancora della gabbia si nota lo sguardo completamente atterrito dell\u2019avarastro, caratterizzato da occhi cerchiati attorno alle pupille, dalle basette cadenti, dal becco incurvato verso il basso e dalle numerose gocce di sudore che sprizzano dalla testa.<\/strong> Si osservano comunque sfumature tra un passaggio e l\u2019altro: nel primo riquadro il volto appare incredulo e perso nel vuoto, nel secondo le lacrime calcano la mano sulla profonda depressione che sta conoscendo il personaggio, che persiste nel terzo ma peggiorata dal corpo accasciato sul bracciolo della poltrona.
Nella quarta vignetta l\u2019espressione muta verso una sorta di stupore disorientato, nel momento in cui un diffidente Paperino lo sprona ad aprire la cassaforte, per poi accigliarsi nella riga sottostante, ritrovando un minimo della grinta paperoniana che gli \u00e8 propria: a questo punto anche la griglia torna a cambiare formato, aprendo a una specie di \u201cquadrupla monca\u201d che restituisce bene lo scenario da pozzo senza fondo che \u00e8 ora la piscina aurea. Il contorno obliquo suggerisce anche in questo caso, pur in maniera inconscia, la direzione verso cui deve muoversi l\u2019occhio del lettore, e non pu\u00f2 essere che verso il basso del centro della Terra.<\/strong><\/p>\n

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Tavola E<\/figcaption><\/figure>\n

Situazione analoga la si rintraccia un paio di pagine dopo (E)<\/strong>: la seconda met\u00e0 del foglio \u00e8 infatti dominata da una vignettona nella quale si dipana il lungo \u201cdisegno tecnico\u201d realizzato dagli esperti convocati da Zio Paperone per venire a capo del disastro verificatosi. Visualizzando uno scienziato in piedi su una scala con un\u2019estremit\u00e0 dello schema e un altro, a fianco del magnate, in basso con l\u2019altra estremit\u00e0, si trasmette l\u2019idea della profondit\u00e0 a cui il denaro \u00e8 sceso, anche grazie ai contorni ancora una volta inclinati verso il basso nella stessa direzione verso cui puntano gli elementi illustrati nel riquadro.<\/strong> Anche lo sguardo disperato di Paperone nell\u2019ultima vignetta presenta molti elementi che virano verso il fondo (gli occhi, le basette, le gocce di sudore), espressione che peraltro fa il paio con quella illustrata da un\u2019altra angolazione nel primo riquadro della tavola, sfruttando nuovamente una sorta di specularit\u00e0 all\u2019interno della struttura del fumetto.<\/p>\n

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Tavola F<\/figcaption><\/figure>\n

Passano un altro paio di pagine e la scena si sposta a casa di Paperino (F)<\/strong>: \u00e8 ancora una volta la seconda met\u00e0 del foglio ad essere interessata dai cambi di struttura, e in questo caso \u00e8 la scala che conduce al piano terra il pretesto per l\u2019Uomo dei Paperi di giocare con la griglia.
In questo modo quella che normalmente sarebbe stato un riquadro sviluppatosi in orizzontale si arricchisce di una appendice superiore, dove trovano posto il busto e la testa di Paperino in cima alla scalinata, mentre pi\u00f9 in basso intravediamo da lontano l\u2019interno della cucina con un Paperone depresso intento a fare colazione. Oltre al buon gioco di prospettiva che si pu\u00f2 notare, la scena trova la sua impronta proprio nella forma peculiare della vignetta<\/strong>, che asseconda la direzione dei gradini e che segue il braccio di Paperino, intento a indicare polemicamente lo zio sbafatore.<\/p>\n

Meno inusuale ma comunque a mio avviso degno di interesse \u00e8 poi il particolare \u201csforamento\u201d della punta inferiore destra della prima vignetta: l\u2019asimmetria tra la lunghezza dei rettangoli nelle singole righe \u00e8 un classico del fumetto Disney quanto di quello Bonelli, che permette con semplicit\u00e0 di movimentare la struttura senza stravolgimenti e senza che il lettore se ne accorga, almeno coscientemente, ma in questo caso il concetto viene ampliato poich\u00e9 la vignetta si ingrandisce anche verso la striscia sottostante, andando a invadere contemporaneamente lo spazio di tutte le altre tre che la circondano.<\/strong><\/p>\n

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Tavola G<\/figcaption><\/figure>\n

Un uso che viene riutilizzato anche verso la fine dell\u2019avventura (G)<\/strong>, addirittura sia nella parte alta che in quella bassa.
\u00c8 quest\u2019ultima che mi interessa particolarmente, per\u00f2: a sconvolgere ulteriormente gli equilibri della pagina, infatti, Barks inserisce un tondo in un punto cruciale, che attira immediatamente l\u2019occhio del lettore e che infatti diventa chiave di volta non solo dell\u2019intera tavola, ma della storia e della sua morale.<\/strong> Zio Paperone realizza, tra l\u2019incredulit\u00e0 e lo spaesamento, che la soluzione prospettatagli dai nipotini per recuperare il suo patrimonio risiede nel trenino giocattolo che tanto aveva criticato e snobbato all\u2019inizio della vicenda. Lo snodo decisivo della narrazione viene quindi veicolato anche attraverso un unicum grafico all\u2019interno dell\u2019avventura, a sottolineare l\u2019importanza del momento. L\u2019espressione del vecchio papero poi \u00e8 perfetta per trasmettere il miscuglio di sensazioni che attraversano il suo volto.<\/strong>
Il cerchio invade la vignetta sottostante che, per\u00f2, si \u201cvendica\u201d su quella in alto a destra sforando in essa con l\u2019angolo, con l\u2019assetto visto nel paragrafo precedente, dando spazio ai nipotini per costruire la mini-rotaia pronta ed entrare nella fenditura della roccia.
Infine, anche se non c\u2019entra nulla con il modo in cui \u00e8 stata apparecchiata la pagina, non posso evitare di attirare la vostra attenzione sullo sguardo di Paperino nell\u2019ultimo riquadro: un\u2019espressione furba e allo stesso tempo genuina che \u00e8 difficilissimo trovare in altri artisti e che Carl Barks invece \u2013 qui come in altre storie \u2013 ha colto magnificamente.<\/strong><\/p>\n

Ho concluso questo breve excursus di Paperino, Zio Paperone e il ventino fatale<\/em><\/strong>, attraverso una selezione di tavole che ho ritenuto particolarmente significative allo scopo.
Spero che il pezzo possa essere risultato interessante e serva da stimolo per riflettere sui piccoli artifici grafici ad opera di Carl Barks, presenti non solo in questa storia.
L\u2019appuntamento con \u201cIn gabbia!\u201d<\/strong>\u00a0torner\u00e0, prima o poi: avrei una mezza idea di pubblicare la seconda puntata gi\u00e0 a luglio, in caso contrario si slitter\u00e0 direttamente a settembre visto che ad agosto, come fu per l\u2019anno scorso, metter\u00f2 probabilmente \u201cin ferie\u201d il blog ad eccezione dei consueti post sulle novit\u00e0 editoriali e di Topolino<\/em>.
Il prossimo appuntamento sar\u00e0 invece fra un paio di settimane con gli articoli relativi al fumetto Disney di giugno.
A presto!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Parte con questo pezzo una nuova rubrica all\u2019interno del blog curato da Bramo, dedicata ad analizzare a fondo la struttura delle tavole di alcune storie Disney.<\/p>\n","protected":false},"author":327,"featured_media":1756,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"slim_seo":{"title":"In gabbia! #1 \u2013 \"Il ventino fatale\" - Lo Spazio Disney","description":"Parte con questo pezzo una nuova rubrica all\u2019interno del blog curato da Bramo, dedicata ad analizzare a fondo la struttura delle tavole di alcune storie Disney."},"_slim_seo_primary_term_category":0,"_slim_seo_primary_term_post_tag":0,"footnotes":""},"categories":[172],"tags":[76],"class_list":["post-1755","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-in-gabbia","tag-carl-barks"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/lospaziodisney\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1755","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/lospaziodisney\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/lospaziodisney\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/lospaziodisney\/wp-json\/wp\/v2\/users\/327"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/lospaziodisney\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1755"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/lospaziodisney\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1755\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/lospaziodisney\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1756"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/lospaziodisney\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1755"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/lospaziodisney\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1755"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/lospaziodisney\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1755"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}