{"id":175403,"date":"2018-01-06T11:00:29","date_gmt":"2018-01-06T10:00:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/laredazioneblog\/?p=175403"},"modified":"2018-01-07T23:52:55","modified_gmt":"2018-01-07T22:52:55","slug":"senso-lautore-graphic-novel-italia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/laredazioneblog\/senso-lautore-graphic-novel-italia\/","title":{"rendered":"Che senso ha fare l’autore di graphic novel in Italia"},"content":{"rendered":"

Siamo lieti di pubblicare un intervento “d’autore” di Paolo Castaldi, una visione dall’interno su una questione che ciclicamente torna nelle discussioni online: il pagamento dei fumettisti.<\/em><\/p>\n

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Paolo Castaldi e Teo Manzo durante una presentazione di Allen Meyer.<\/figcaption><\/figure>\n

Scusate, ma le mani ormai prudevano troppo e dovevo scriverci un pezzo, su questa cosa dei compensi nel graphic novel.
\n\u201cMaledetto Facebook che mi distrae dalle sacre attivit\u00e0 quotidiane\u201d<\/em>, penso. \u00c8 che proprio su Facebook ultimamente ho visto un rigoglioso proliferare di post sulla tematica e, leggendo i commenti uno ad uno, mi sono accorto dell\u2019enorme confusione che aleggia sulla spinosa questione dei pagamenti nel fumetto.
\nConfusione dettata innanzitutto dal mescolare e sovrapporre due mondi per loro natura diversi: il fumetto di derivazione \u201cindustriale\u201d e il graphic novel.<\/strong>
\n\u00c8 come parlare di tennis e ping pong. L\u2019unica cosa che accomuna queste due discipline sono la rete che divide il campo e l\u2019utilizzo delle racchette. Stop. Poi \u00e8 tutto diverso. Regole, tempi, punteggi, allenamento, e s\u00ec\u2026 anche i compensi.<\/p>\n

Breve e scontata (ma necessaria) introduzione:
\n L\u2019universo produttivo ed editoriale del fumetto si divide pressappoco in due galassie.<\/strong>
\nDa una parte ci sono le grandi produzioni in cui, per intenderci, possiamo raggruppare grossolanamente quei prodotti popolari come gli albi Bonelli o Topolino per l\u2019Italia, le BD di Delcourt, Soleil, Gl\u00e9nat, Dupuis, Casterman e Le Lombard in Francia (i famosi cartonati da 46 pagine), il comic americano di Marvel e DC in Usa. Ok, ci sono anche altre realt\u00e0 ma per intenderci al volo mi basta citare queste.<\/p>\n

I suddetti vendono e fatturano talmente tanto da potersi permettere di pagare i propri collaboratori<\/strong> a pagina<\/strong>. \u00c8 un lavoro su commissione.<\/strong> L\u2019editore ha bisogno di un prodotto e paga il professionista per realizzarlo. Ovviamente questo tipo di logica consente al professionista di potersi mantenere esclusivamente con gli introiti delle proprie pubblicazioni, sottostando, s\u2019intende, alle regole che la testata impone.
\n Disclaimer ENORME<\/strong>: ci\u00f2 non significa che chi pubblica per questi grossi gruppi editoriali ha le pupille a forma di dollaro, ragioni solo pensando al conto in banca e non nutra la minima passione per il lavoro che sta svolgendo. Anzi, molto spesso \u00e8 proprio il sacrificio di anni, la gavetta e la passione a farti approdare in realt\u00e0 cos\u00ec competitive e che richiedono un altissimo livello professionale.<\/p>\n

https:\/\/www.instagram.com\/p\/yH2cFpxzwg\/<\/p>\n

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Poi esiste un\u2019altra galassia, attigua ma molto differente.<\/strong>
\nTi scrivi la storia che preferisci, te la disegni (o te la fai disegnare) con lo stile che preferisci e poi cerchi un editore interessato a pubblicarla.
\nDi solito, quando si desidera realizzare prodotti di questo tipo, ci si rivolge a chi pubblica graphic novel. Il roman graphique,<\/em> per i cugini d\u2019oltralpe.<\/p>\n

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Teaser del prossimo fumetto di Castaldi per Feltrinelli Comics<\/figcaption><\/figure>\n

Bao, Lizard, Coconino, Oblomov, Eris, BeccoGiallo, Tunu\u00e8, Hollow, Diabolo, 001, Edizioni BD, ora anche Feltrinelli Comics, solo per citare alcune delle pi\u00f9 conosciute realt\u00e0 italiane. Ce n\u2019\u00e8 per tutti i gusti. Ogni autore davvero valido pu\u00f2 trovare il suo spazio in un panorama cos\u00ec variegato e in crescita.<\/p>\n

Editori che si rivolgono a un pubblico diverso o parallelo rispetto a quello che acquista in edicola o fumetteria, e che si muovono in un mercato difficile, che segue le regole della \u201cvaria\u201d.
\nEditori che non sono cos\u00ec fortemente radicati nella cultura popolare e che per questo motivo (ma non solo, ovviamente) non riescono a muovere grandi numeri. Teniamo conto poi che il graphic novel, inteso come categoria merceologica, \u00e8 nato l\u2019altro ieri, in Italia.<\/strong><\/p>\n

Se un albo di Dylan Dog riesce a garantire al suo editore un introito certo e sicuro (seppur un po\u2019 altalenante da numero a numero) indipendentemente dai nomi degli autori coinvolti, lo stesso non si pu\u00f2 dire di un editore come Coconino o Bao.
\nOgni autore segue un percorso a s\u00e9, ha un suo pubblico, una sua produzione, una serie di peculiarit\u00e0 differenti che garantiranno a Coconino o Bao introiti anche molto molto molto diversi tra un libro e l\u2019altro.
\nEsattamente come per qualunque altro editore di narrativa sulla faccia della Terra.<\/p>\n

Per dirla un po\u2019 cafona: l\u2019autore \u00e8 brand di s\u00e9 stesso nel mercato dei graphic novel.<\/strong><\/p>\n

Nessun universo, creato da altri prima di lui, potr\u00e0 garantirgli una spinta nelle vendite.
\nCerto, se il suo l\u2019editore \u00e8 conosciuto e apprezzato, se ha uno zoccolo duro e affezionato di lettori, se sa fare il proprio mestiere non pu\u00f2 che essere un supporto validissimo per l\u2019opera, ma rispetto alle grosse realt\u00e0 industriali non c\u2019e gara.
\nEsempio da terza elementare: se Zerocalcare<\/strong> domani pubblicasse per l\u2019editore pi\u00f9 piccolo e scalcagnato della storia, ve lo assicuro, muoverebbe comunque numeri da classifica. Perch\u00e9 il suo \u201cbrand\u201d \u00e8 ben consolidato.
\nE viceversa, se un disegnatore semi-sconosciuto (ma qualitativamente all\u2019altezza, ben inteso) venisse preso su Tex, riuscirebbe comunque a garantire le copie su cui si attesta oggi il mensile, perch\u00e9 Tex si vende da s\u00e9<\/strong>, senza bisogno che gli si accosti un autore di punta. Se poi ci\u00f2 dovesse accadere, tanto meglio, vender\u00e0 ancor di pi\u00f9.<\/p>\n

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Una vignetta di Zerocalcare<\/figcaption><\/figure>\n

Quindi come si riesce a stimare il valore economico (economico, attenzione, non qualitativo) di un graphic novel?<\/strong>
\nCome si fa a decidere quanto deve essere retribuito un autore di graphic novel?
\nSemplice. Da quanto si presume possa vendere.
\n<\/strong>Se l\u2019autore \u00e8 gi\u00e0 conosciuto e pubblicato \u00e8 pi\u00f9 semplice. Si pu\u00f2 fare un calcolo approssimativo incrociando diversi dati:<\/p>\n