{"id":110,"date":"2019-11-08T14:33:58","date_gmt":"2019-11-08T13:33:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/lagrandeonda\/?p=110"},"modified":"2019-11-14T23:03:28","modified_gmt":"2019-11-14T22:03:28","slug":"unora-con-suehiro-maruo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/lagrandeonda\/2019\/11\/08\/unora-con-suehiro-maruo\/","title":{"rendered":"Un’ora con Suehiro Maruo"},"content":{"rendered":"

Il 1\u00b0 novembre 2019 si \u00e8 tenuto a Lucca Comics & Games<\/strong>, in una stanza quasi appartata della Biblioteca Civica Agor\u00e0, il workshop a numero chiuso del maestro dell’ero-guro<\/em> Suehiro Maruo<\/strong> (1956), uno dei grandi ospiti della rassegna. L’incontro \u00e8 stato moderato da Paolo La Marca<\/strong> e Livio Tallini<\/strong>, due dei traduttori\/curatori delle collane Gekiga e Doku per Coconino Press insieme a Vincenzo Filosa<\/strong>, anche lui presente in sala.
\nSono state molte le domande interessanti da parte dei moderatori, cos\u00ec come gli spunti che il sensei<\/em> ha dispensato attraverso le sue risposte secche, ma vorrei concentrarmi in particolare su alcuni aspetti che meritano di essere messi in luce.<\/p>\n

Innanzitutto la sua vita: Maruo \u00e8 un mangaka autodidatta<\/strong>, che ha lasciato la scuola superiore per dedicarsi al disegno. Quando a diciott’anni prov\u00f2 ad inviare il suo primo lavoro (troppo spinto ed esplicito, a suo dire) a Sh\u014dnen Jump venne prontamente rifiutato e cos\u00ec abbandon\u00f2 temporaneamente i manga. A ventiquattro anni ricomincia a disegnare e la sua prima storia in stile ero-guro<\/em> viene accettata, lanciando cos\u00ec la sua carriera, seppur tra una ristretta cerchia di appassionati, visto le tematiche di critica sociale e le visioni disturbanti presenti nei suoi lavori.<\/p>\n

A questo si collega poi il discorso<\/strong> fatto sulla censura<\/strong> e su quanto sia oggi comunque implicitamente presente all’interno del panorama editoriale giapponese, nel quale se non rientri in determinati binari e stilemi grafico-narrativi sei automaticamente escluso dal mercato mainstream, in una sorta di autocensura da parte dello stesso settore.<\/p>\n

Si \u00e8 parlato anche di altri autori, pi\u00f9 distanti come Tezuka<\/strong>, o pi\u00f9 vicini al sensei come Kazuichi Hanawa<\/strong>, in Italia praticamente sconosciuto ma ben noto agli appassionati di fumetto giapponese, visto il pesante ascendente avuto su Maruo. I due, entrambi influenzati dalle stampe muzan-e<\/em> (\u7121\u6b8b\u7d75) (letteralmente “stampe sanguinolente”), create con lo stesso metodo di quelle ukiyo-e<\/em> ma con soggetti truculenti e natura violenta, hanno realizzato un libro intitolato Bloody Ukiyo-e in 1866 e 1988<\/em> (1988) nel quale, inglobando riferimenti alla pop culture e alla vita contemporanea, mostrano come il loro stile sia perfettamente in linea con quel tipo di passato visuale (doveroso notare come due grandi artisti ukiyo-e<\/em> del passato, Yoshitoshi<\/strong> e Yoshiiku<\/strong>, abbiano realizzato la collezione Twenty-Eight Famous Murders with Verse<\/em>, ovvero una delle prime e pi\u00f9 importanti collezioni di muzan-e<\/em>, punto quindi necessario per capire su quale percorso artistico si sono voluti collocare Maruo e Hanawa).<\/p>\n

Una delle parti pi\u00f9 consistenti dell’incontro \u00e8 stata dedicata al cinema<\/strong>, del quale il maestro \u00e8 appassionato conoscitore, anche di quello italiano (i suoi registi preferiti sono Fellini e Visconti). Sono stati fatti confronti e paragoni tra illustrazioni e fotografie dei divi del cinema<\/strong>, mostrando come Maruo sia affascinato dal divismo e al contempo cerchi di scardinarlo graficamente: attraverso un’accurata selezione degli elementi inseriti, si nota come alcuni di essi ritornino nelle cover per i volumi (per esempio gli insetti, che Maruo collezionava da bambino). Dove si pu\u00f2 davvero notare quanto il cinema sia stato fondamentale per la definizione del sensei<\/em>, come artista e mangaka, \u00e8 nell’analisi delle sue tavole presenti alla mostra La luna \u00e8 un buco nel cielo<\/em>, situata all’interno del Palazzo Ducale di Lucca. Il montaggio delle vignette e la costruzione di ogni tavola \u00e8 curatissima, denotando la presenza perenne di tecniche cinematografiche<\/strong>: dall’abbondanza di piani e angoli (dal basso, dall’alto, fish-eye, primi e primissimi piani) all’enfatizzazione estrema di dettagli, passando per un tappeto sonoro fatto di onomatopee che, seguendo il senso di lettura, veicolano strati plurimi di significato.
\nQuello che interessa mostrare all’autore \u00e8 ci\u00f2 che si nasconde nell’ombra, disvelarlo a volte improvvisamente e a volte lentamente, shockando con intuizioni visive assurde e dettagli compositivi disturbanti.<\/p>\n

Infine si \u00e8 parlato della parte pi\u00f9 tecnica del lavoro da mangaka<\/strong>, ovvero gli strumenti che usa per disegnare (tra cui l’immancabile marupen<\/em> (g-pen) che caratterizza il processo di inchiostrazione), l’utilizzo di assistenti (affermando di non averne mai usufruito e di non volerne in futuro assumere) e la sempre pi\u00f9 insistente presenza del digitale nel disegno (dal quale Maruo \u00e8 colpito nonostante non ne capisca assolutamente nulla, come ha ammesso in maniera divertita).<\/p>\n

\u00c8 stato quindi un workshop stimolante, che penso abbia lasciato non solo me ma tutti gli altri partecipanti con un’ulteriore voglia di scoprire uno dei pi\u00f9 importanti autori alternativi di fumetto giapponese.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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