{"id":781,"date":"2020-07-06T10:00:08","date_gmt":"2020-07-06T08:00:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comicscalling\/?p=781"},"modified":"2020-07-06T20:30:12","modified_gmt":"2020-07-06T18:30:12","slug":"storytelling-john-byrne-e-la-nascita-degli-alpha-flight","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comicscalling\/storytelling-john-byrne-e-la-nascita-degli-alpha-flight\/","title":{"rendered":"Storytelling – John Byrne e la nascita degli Alpha Flight"},"content":{"rendered":"

\"LOGO_reloaded\"<\/a>John Byrne \u00e8 stato uno degli autori pi\u00f9 influenti e importanti del mondo dei comics<\/em> negli anni ’80<\/strong>: la sua incredibile produttivit\u00e0,<\/strong> combinata alla capacit\u00e0 di rivitalizzare <\/strong>le serie affidategli, lo hanno reso uno degli autori cardine del decennio.
\n\u00c8 stato probabilmente la prima superstar vera e propria del mondo del fumetto americano<\/strong> e, assieme ad altri colleghi de Lo Spazio Bianco (Marco D’Angelo e David Padovani), abbiamo deciso di creare questo mini-speciale dedicato al suo settantesimo compleanno.<\/strong><\/p>\n

Qui cerchiamo di individuare quegli elementi che hanno portato Alpha Flight a essere un punto di svolta determinante nell’approccio alla narrazione di questo prolifico autore.<\/p>\n

Alpha Flight #1<\/strong><\/em> esce nel Giugno del 1983, a distanza di quattro anni dal suo debutto sulle pagine di X-Men #120\/#121 per mano del duo Claremont\/Byrne. Sebbene Vindicator e soci avessero ricevuto parecchi consensi nelle loro comparsate sulle altre testate Marvel, non fu facile convincere Byrne – autore di origine britannica ma cresciuto in Canada – ad accettare di realizzare una serie sul supergruppo: in pi\u00f9 di un’intervista l’autore ha dichiarato di non essere mai stato particolarmente fan di Alpha Flight<\/strong> in quanto non si trattava di una creazione di Stan & Jack.
\nPer il Byrne dei primi anni 80 questa era una mancanza determinante: due anni prima del lancio di Alpha Flight aveva preso in mano le redini di Fantastic Four<\/strong><\/em> improntando la sua run<\/em> attorno al concetto del “Back to Basics”<\/strong> (“ritorno ai fondamentali”) e in questo preciso momento storico la cifra sua stilistica era caratterizzata dalla sua capacit\u00e0 di tornare alle origini dei personaggi<\/strong> per rinnovarne la forza. Un gruppo “nuovo” come gli Alpha Flight non gli avrebbe permesso di procedere in questa direzione.<\/p>\n

Nonostante questo fatal flaw<\/em> Byrne riusc\u00ec comunque a trovare una chiave di lettura adatta al gruppo canadese,<\/strong> costringendolo a trovare alcune soluzioni che avrebbe poi riutilizzato nel corso della sua fortunata carriera. I primi 12 albi della serie sono un perfetto esempio di come possa dare credibilit\u00e0 a un gruppo che fino a quel momento non aveva storia, scopo e avversari:<\/strong>\u00a0personaggi in costume privi di una identit\u00e0 tridimensionale vera e propria.<\/p>\n

\"Alpha<\/a>Restando nel solco della tradizione dei “supereroi con superproblemi”<\/strong> inaugurata da Stan Lee, Byrne decide di caratterizzare i suoi Alpha Flight mettendo in luce gli elementi che li rendono maggiormente vulnerabili<\/strong> trattando anche tematiche che al tempo non trovavano spazio nel\u00a0 fumetto di supereroi: Aurora soffre di un disturbo mentale che la porta ad avere una doppia personalit\u00e0, Northstar \u00e8 il primo supereroe apertamente omosessuale della storia della Marvel, Puck \u00e8 affetto da acondroplasia e vive costantemente nel dolore fisico, e cos\u00ec via.
\nByrne d\u00e0 a ognuno dei protagonisti, e al gruppo stesso, il “trattamento Peter Parker”<\/strong>: una origin story<\/em> lunga 12 numeri che mostra una struttura fino ad allora abbastanza inedita.<\/p>\n

Meat & Potatoes<\/h3>\n

Nel primo albo di Alpha Flight lo scrittore ci mostra il gruppo subito in azione<\/strong>: Byrne struttura un albo autoconclusivo che assolve al compito di introdurre ai lettori tutti i protagonisti della serie e che abbia l’immancabile battaglia contro il cattivo di turno.
\nLa splash page<\/em> di apertura \u00e8 tanto semplice quanto funzionale<\/strong> nella sua capacit\u00e0 di offrire gli elementi necessari alla comprensione del lettore:<\/p>\n

\"Alpha<\/a>
Alpha Flight #1<\/figcaption><\/figure>\n

Guardian (che in questo momento porta ancora il nome di Vindicator), solitario e a testa bassa, all’interno di un complesso in fase di evidente smantellamento: l’inquadratura dall’alto e la sproporzione delle dimensioni<\/strong> (piccolo lui ed enorme l’edificio) restituiscono il senso di ineluttabilit\u00e0<\/strong> sottolineato dalla didascalia “siete testimoni della fine di un sogno”. La storia di Alpha Flight inizia con la sua fine<\/strong>, l’ideale per Byrne per poter cominciare da zero con il suo progetto.<\/p>\n

A questa prima tavola fanno seguito delle pagine riassuntive<\/strong>, quelle che oggi chiameremmo “spiegoni”, che hanno lo scopo evidente di ricapitolare quanto successo finora<\/strong> al lettore che si approccia per la prima volta a questi personaggi. Questa dinamica \u00e8 una costante che caratterizza ogni singolo albo:<\/strong> Byrne ha l’urgenza di ripetere e riassumere quanto visto precedentemente.
\nQuello che ai giorni nostri viene visto come un’eccessiva ridondanza al tempo era una necessit\u00e0 fisiologica dettata dal mercato<\/strong>: negli anni 80 il pubblico dei comics<\/em> era sensibilmente pi\u00f9 giovane di quello odierno e difficilmente aveva modo di procurarsi gli arretrati. Gli acquisti erano casuali e spesso si ricorreva alla strategia dello scambio di fumetti – “io ho un po’ di Alpha Flight e li scambio col mio amico che ha una dozzina di X-Men” e cos\u00ec via – in questo modo le letture erano spesso frammentate e i lettori necessitavano di questi riepiloghi per avere le nozioni minime alla fruizione dell’albo.<\/strong><\/p>\n

\"Alpha<\/a>
Alpha Flight #1<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c8 un tipo di approccio che gli statunitensi chiamano “meat and potatoes”<\/em>, ovvero semplice e funzionale: James guarda letteralmente verso le tre vignette orizzontali che descrivono i team Alpha, Beta e Gamma Flight in cui vediamo sia i futuri compagni di Guardian che i suoi prossimi nemici.
\nMantenendo la composizione della pagina ordinata Byrne crea una sorta di infografica<\/strong> che assolve al doppio scopo di riassumere visivamente la struttura del Dipartimento H e di gettare i semi della storyline<\/em> che trover\u00e0 il suo epilogo con il dodicesimo numero.<\/p>\n

Anche la presentazione del primo villain<\/em> \u00e8 estremamente letteraria e descrittiva:<\/p>\n

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Alpha Flight #1<\/figcaption><\/figure>\n

Va sottolineato come alla sovrabbondanza di testo non corrisponda una quantit\u00e0 di informazioni significativa all’identificazione del personaggio<\/strong>, conosciamo solamente il suo intento vendicativo che si manifesta nelle pagine successive. Presentando la minaccia incombente nei suoi tratti essenziali e rimandando le spiegazioni al prossimo futuro, Byrne riesce sia a dare un immediato scopo al gruppo<\/strong> – creando cos\u00ec un nemico che gli permetta di allestire una grandiosa sequenza di azione –\u00a0 che a gettare i semi per una storia a lungo respiro<\/strong>, in modo da “agganciare” il pubblico alla serie convincendolo a seguirla anche nei mesi a venire.<\/p>\n

\u00c8 interessante notare come Byrne utilizzi le successive 14 pagine per presentarci i vari componenti di Alpha Flight<\/strong> cominciando a inserire elementi di caratterizzazione psicologica e di background: la struttura del primo albo sintetizza e anticipa la logica con cui l’autore ha impostato la narrazione dei numeri successivi.<\/strong><\/p>\n

Azione e storytelling ‘subliminale’<\/h3>\n

Con la comparsa della minaccia vera e propria assistiamo a un cambiamento nella gestione della pagina.<\/p>\n

\"Alpha<\/a>
Alpha Flight #1<\/figcaption><\/figure>\n

Per la prima volta Byrne abbandona la griglia lineare adottata fin qui<\/strong> per sottolineare la connessione tra la creatura gigantesca che emerge dal terreno e il cadavere semidecomposto dell’uomo visto precedentemente; la messa in scena ha uno scarto in fase di esposizione<\/strong> che, seppur minimo, ha un impatto decisivo sul ritmo e sulla percezione da parte di chi legge. \u00c8 come quando in un film horror cambia la musica di sottofondo: lo spettatore capisce che sta succedendo qualcosa di rilevante.<\/strong><\/p>\n

\u00c8 proprio nelle pagine che mostrano lo scontro tra gli Alpha Flight e Tundra che Byrne concede pi\u00f9 deroghe alla struttura altrimenti pi\u00f9 rigida mostrata nel resto dell’albo.<\/p>\n