{"id":633,"date":"2020-02-14T11:29:57","date_gmt":"2020-02-14T10:29:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comicscalling\/?p=633"},"modified":"2020-02-14T11:42:54","modified_gmt":"2020-02-14T10:42:54","slug":"lazione-nei-fumetti-dazione-superman-20","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comicscalling\/lazione-nei-fumetti-dazione-superman-20\/","title":{"rendered":"L’Azione nei fumetti d’azione – Superman #20"},"content":{"rendered":"\n

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Uno degli elementi pi\u00f9 bistrattati del fumetto supereroistico \u00e8 quello dello Slugfest <\/em><\/strong>(o se preferite la scazzottata): ovvero quel segmento – che pu\u00f2 anche occupare tutte le 22 pagine di uno spillato USA –\u00a0 in cui i buoni si picchiano con i cattivi, o con altri buoni, che \u00e8 immancabile in un qualunque albo di supereroi che si rispetti.
Paradossalmente quello che di fatto \u00e8 il tratto distintivo del genere \u00e8 spesso il suo pi\u00f9 grosso nemico<\/strong> nell’affermazione sia da un punto di vista culturale che di credibilit\u00e0: quante volte realmente nella nostra vita ci \u00e8 capitato di poter risolvere un problema tirando due pugni? Quante volte invece gli stessi pugni ci hanno messo nei guai?<\/p>\n

A conti fatti la dinamica caratteristica del fumetto supereroistico, quello dello scontro risolutivo, \u00e8 anche la pi\u00f9 irreale<\/strong>. Ancor pi\u00f9 dei superpoteri stessi. E la conseguenza di questa irrealt\u00e0, di questo approccio adolescenziale al problem solving<\/em><\/strong>, \u00e8 che le sequenze di lotta godono di un riguardo inferiore, nella considerazione di lettori e critica, rispetto a altre ritenute “pi\u00f9 mature” come quelle introspettive o di dialogo. Resta il fatto che un fumetto senza supertizi che si predono a superpizze in faccia difficilmente pu\u00f2 essere catalogato come “supereroistico”<\/strong>
[Nota: s\u00ec, lo so ci sono dozzine di eccezioni e meccaniche editoriali che esulano da questo discorso ma l’essenza del fumetto di supereroi resta comunque quella]<\/p>\n

La costruzione si una sequenza di lotta \u00e8 per\u00f2 tutt’altro che semplice<\/strong>: gi\u00e0 abbiamo parlato della resa del movimento in un medium statico<\/strong> come il fumetto e di alcune delle soluzioni adottate (nello specifico da Carmine Di Giandomenico su Flash<\/a>), vediamo ora come si destreggia Ivan Reis<\/strong> con il supereroe per antonomasia: Superman<\/strong>.<\/p>\n

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Chiunque legga questa tavola, indipendentemente da quanto sia addentro al linguaggio fumetto, riuscir\u00e0 a percepirne il movimento e la fisicit\u00e0<\/strong> nonostante questa, in termini puramente materiali, non sia fisicamente diversa dalle altre (carta, china, colori…): Reis riesce in qualche modo a farci percepire la potenza del pugno di Superman e la successiva fatica nello scontro.
Cerchiamo di capire come.<\/p>\n

Sbilanciamento<\/strong><\/p>\n

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Nella percezione di ognuno di noi il concetto di stabilit\u00e0 \u00e8 strettamente collegato a quello di orizzontalit\u00e0<\/strong>, il terreno su cui poggiamo i piedi \u00e8 piano e orizzontale e con esso tutti gli oggetti che utilizziamo e che valutiamo in base alla loro stabilit\u00e0: letti, tavoli, sedie. Il mare quando “\u00e8 piatto” \u00e8 calmo e cos\u00ec via…
Va da s\u00e9 che qualcosa che non sia perfettamente orizzontale introduce una situazione di instabilit\u00e0<\/strong>, tensiva, che ci mette a disagio in una qualche misura. Lo spazio bianco che taglia in due diagonalmente la spread page serve a indurre in chi legge uno stato di allerta<\/strong>, di preparazione al caos, alla non-calma.<\/p>\n

Dove va l’occhio<\/strong><\/p>\n

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Reis gioca anche con l’occhio del lettore e fa muovere i suoi personaggi tenendo conto del senso di lettura della pagina,<\/strong>
Nella prima vignetta l’azione di Superman (freccia blu) segue il movimento, da sinistra verso destra, dell’occhio del lettore (freccia rossa): in questo modo quest’ultimo percepir\u00e0 una naturalezza nel fluire degli eventi, visto che l’azione della pagina coincide con quella dei propri occhi<\/strong>,\u00a0 che asseconda l’intenzione della vignetta. Superman d\u00e0 un pugno Mongul e questo cade a terra: un movimento naturale in cui nessuna fatica viene percepita<\/strong> (se non dalla mandibola di Mongul ma NON \u00e8 con lui che dobbiamo identificarci e non \u00e8 lui il personaggio per cui “tifare”).
Nelle vignette successive per\u00f2 subentra una difficolt\u00e0<\/strong>, suggerita anche dalle parole di Superman nelle didascalie: per quanto il nostro eroe picchi forte il cattivo non soccombe.
Qui Reis posiziona Supes sulla destra facendolo muovere contro il senso di lettura<\/strong> mentre Mongul si muove verso destra: rende cos\u00ec partecipi i lettori della difficolt\u00e0 vissuta dal protagonista contro un avversario che ci appare di conseguenza naturalmente inesorabile.<\/p>\n

Una questione di spazio<\/strong><\/p>\n

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Un effetto secondario, e voluto, della prima vignetta diagonale \u00e8 quello di creare due progressioni di spazio differenti<\/strong>: la prima vignetta si apre<\/strong> guadagnando spazio verso destra e contribuendo a dare maggior respiro all’azione<\/strong> dell’eroe mentre le vignette successive si stringono progressivamente restituendo sempre pi\u00f9 un’atmosfera claustrofobica<\/strong>, opprimente, che sottolinea la “fatica” gi\u00e0 espressa nei modi sopra elencati.<\/p>\n

Non basta quindi disegnare due tipi che si prendono a pugni per intrattenere il lettore, neanche quello pi\u00f9 beceramente adolescente che non cerca approfondimenti di sorta ma vuole solo dei “fumetti di menare” (TM): se non si sfruttano determinati accorgimenti qualunque tipo di sequenza non potr\u00e0 che generare sbadigli o peggio indurre il lettore a chiudere l’albo prima della sua fine.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Come si fanno i fumetti di menare? Basta disegnare gente che si prende a cazzotti? O ci vuole qualcosa di pi\u00f9?<\/p>\n","protected":false},"author":612,"featured_media":641,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"slim_seo":{"title":"L'Azione nei fumetti d'azione - Superman #20 - Comics Calling","description":"Come si fanno i fumetti di menare? Basta disegnare gente che si prende a cazzotti? O ci vuole qualcosa di pi\u00f9?"},"footnotes":""},"categories":[7],"tags":[6,70],"class_list":["post-633","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rompere-le-tavole","tag-dc-comics","tag-superman"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comicscalling\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/633","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comicscalling\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comicscalling\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comicscalling\/wp-json\/wp\/v2\/users\/612"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comicscalling\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=633"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comicscalling\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/633\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comicscalling\/wp-json\/wp\/v2\/media\/641"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comicscalling\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=633"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comicscalling\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=633"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comicscalling\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=633"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}