{"id":501,"date":"2018-06-08T12:40:16","date_gmt":"2018-06-08T10:40:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comicscalling\/?p=501"},"modified":"2018-06-08T12:40:16","modified_gmt":"2018-06-08T10:40:16","slug":"una-vignetta-justice-league-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comicscalling\/una-vignetta-justice-league-1\/","title":{"rendered":"Una vignetta – Justice League #1"},"content":{"rendered":"

Come gi\u00e0 visto in passato spesso una storia fa perno su un’unica, singola vignetta<\/strong>. Ovviamente nel caso di storie brevi, come “Il ragazzo che collezionava l’Uomo Ragno<\/a>“<\/strong>, la vignetta si trova in una posizione pressoch\u00e9 centrale e il resto del racconto punta verso di lei: le tavole che la precedono servono alla costruzione del crescendo mentre quelle che seguono si occupano della risoluzione in una struttura emotiva idealmente piramidale<\/strong>.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Nel caso di storie pi\u00f9 complesse<\/strong>, come Justice League #1<\/strong><\/em> di Scott Snider<\/strong> e Jim Cheung<\/strong>, inserite in un contesto di storie ancora pi\u00f9 ampio (JL #1 \u00e8 una parte di una storia di pi\u00f9 albi che a sua volta \u00e8 parte della macrostoria dell’universo DC attuale) lo stesso tipo di struttura pu\u00f2 essere utilizzato con profitto come una sottolineatura, per rimarcare ai nostri occhi un elemento importante<\/strong>. In questo caso Snyder e Cheung vogliono che ai lettori sia chiaro il ruolo chiave di un oggetto altrimenti insignificante<\/strong>: un pomello di una porta.
\nSi tratta della porta che divide l’ala pubblica della Hall of Justice<\/strong>, la sede della Lega della Giustizia, dal resto dell’edificio, che ci dicono essere pieno di manufatti tanto potenti quanto pericolosi. Quel pomello \u00e8 tutto quello che separa il mondo dall’autodistruzione.
\nO qualcosa del genere.<\/p>\n

Ovviamente si tratta di un oggetto dalle caratteristiche assolutamente uniche, sottolineate dal glifo inciso sullo stesso, che per\u00f2 in questo momento ci interessano relativamente poco. Quello che ci interessa \u00e8: come fanno Snyder e Cheung a farci capire quanto quest’oggetto sia importante?<\/strong> Ce lo dicono esplicitamente? Lo fanno spiegare da uno dei personaggi che ne elenca le propriet\u00e0? Disegnano un’enorme splash page che ci fa capire quanto sar\u00e0 centrale quest’oggetto nelle storie future?
\nNo.
\nFanno in modo che, durante la lettura, siamo costretti a guardare quella piccola vignetta pi\u00f9 e pi\u00f9 volte<\/strong>.
\nProviamo a vedere come:<\/p>\n

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Justice League #1<\/figcaption><\/figure>\n

In giallo vediamo segnato il normale senso di lettura<\/strong>, si passa prima per l’esterno della Hall of Justice per poi entrare dentro ad essa nella seconda striscia facendo una carrellata fino al fatidico oggetto. Si scende poi sotto, in uno spazio di minore importanza dal punto di vista narrativo, occupato in larga parte da titoli e credits.<\/p>\n

La prima cosa che balza all’occhio \u00e8 la ripetizione del glifo<\/strong>: \u00e8 quello sulla porta ma sta anche al centro della striscia inferiore e rimanda chiaramente alla forma della Hall of Justice che occupa la parte maggiore della doppia pagina.<\/p>\n

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La Hall of Justice dalla serie animata “Super Friends” del 1973<\/figcaption><\/figure>\n

In secondo luogo, in assenza di una vera vignetta in basso a destra, la vignetta di uscita<\/strong>, una delle vignette chiave di cui parlavamo altrove<\/a>, diventa automaticamente l’ultima della seconda striscia. Quella col pomello appunto.<\/p>\n

La totale assenza di personaggi<\/strong>, fatti salvi i bambini che assumono il ruolo di comparse, sottolinea inoltre sia la centralit\u00e0 dell’ambientazione<\/strong> che quella del narratore<\/strong>: l’occhio non viene pi\u00f9 guidato dal movimento degli attori<\/a> in scena ma solo ed esclusivamente dal movimento delle inquadrature<\/strong>, che zoomano sul pomello, che dalle didascalie di testo<\/strong>. E in questo Snyder mostra le capacit\u00e0 del narratore professionista.<\/p>\n

Infine, come si vede dalle frecce rosse, le didascalie guidano l’occhio<\/strong>, come gi\u00e0 visto in merito al Thor di Walt Simonson<\/a>, e ci costringono a passare per la vignetta in questione per ben due volte, sia per la loro disposizione strategica<\/strong>, Groensteen direbbe spaziotopica, delle stesse, sia utilizzando parole chiave<\/strong> (perdonate il gioco di parole) che rimandano al concetto di “porta” quali: “entrare”, “muro” e, pi\u00f9 palesemente, “pomello”.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Justice League #1<\/figcaption><\/figure>\n

In questo modo il pur prolisso Snyder riesce a mettere in campo quel famoso “show and don’t tell”<\/strong> che \u00e8 un imperativo nella narrazione per immagini (che sia cinema, fumetto o TV), per puntare il nostro interesse su un elemento che, si presume, sar\u00e0 fondamentale nelle storie a venire della Justice League.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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