{"id":210,"date":"2017-12-01T11:01:58","date_gmt":"2017-12-01T10:01:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comicscalling\/?p=210"},"modified":"2017-12-01T14:57:35","modified_gmt":"2017-12-01T13:57:35","slug":"ritmo-tempo-armonia-musica-del-doomsday-clock","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comicscalling\/ritmo-tempo-armonia-musica-del-doomsday-clock\/","title":{"rendered":"Ritmo, tempo e armonia: la musica del Doomsday Clock"},"content":{"rendered":"

Per la realizzazione di questo articolo nessun Enrico Farnedi<\/a> \u00e8 stato maltrattato. Nondimeno mi sono avvalso della consulenza del trombettista dei The Good Fellas, musicista poliedrico e possessore di svariati diplomi del conservatorio (ma poi ha detto che glieli riporta) per tutte le questioni sulla teoria dell’armonia.<\/em><\/p>\n

“Il principio fondamentale della musica, antica e moderna, ruota intorno al concetto di tensione e distensione (o risoluzione, rilassamento), unico motivo per cui la musica si rigenera in s\u00e9 stessa attraverso il movimento, ovvero il passaggio tra queste due condizioni: di tensione, che equivale a una condizione di moto, e di distensione, che equivale a una condizione di stato (condizione statica).” (Alberto Tebaldi – Metodologie di linguaggio musicale P.1)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Ci sono decine di modi per raccontare una storia<\/strong>, si pu\u00f2 scrivere un fumetto, un romanzo, si pu\u00f2 girare un film o si pu\u00f2 comporre della musica; a seconda degli intenti e delle capacit\u00e0 individuali si opta per un linguaggio piuttosto che per un altro<\/strong>. Come abbiamo gi\u00e0 visto<\/a> ci sono dei linguaggi, delle forme, che sono pi\u00f9 adatte a mettere in scena determinate richieste della narrazione e sfidare i limiti del mezzo a disposizione permette di trovare delle soluzioni innovative e interessanti.
\nSicuramente il linguaggio della musica \u00e8 quello che ha le carte pi\u00f9 in regola per parlare alle emozioni<\/strong>, il concetto di fondo del sistema tonale si basa infatti sulla succitata creazione di tensioni e risoluzioni: si crea nell’ascoltatore uno stato di attesa, lasciandolo sbilanciato, che chiede una risoluzione verso lo stato di calma, o comunque verso una chiusura. Siccome le necessit\u00e0 del raccontare sono le stesse indipendentemente dal linguaggio usato possiamo dire che anche le soluzioni adottate possono venir mutuate tra un linguaggio e un altro.<\/strong><\/p>\n

Pensiamo a come funziona il racconto umoristico: c’\u00e8 una fase di preparazione e poi la battuta. Tensione-risoluzione.<\/p>\n

Si chiama “musica tonale” in quanto tutto il racconto musicale \u00e8 organizzato attorno a un suono centrale, detto “tonica”<\/strong>. C’\u00e8 quindi una tonalit\u00e0 dalla quale nascono una serie di suoni diversi che vanno a relazionarsi in maniera gerarchica con la tonica principale. L’organizzazione di questi suoni, detti “gradi” va a formare una scala che ne regola le dinamiche. Cercando di non farla troppo lunga tutto il concetto della musica tonale si basa su note o gruppi di note (detti accordi) che posti in relazione tra di loro creano un racconto; esattamente come le vignette di un fumetto.<\/strong> Questi rapporti tra gli accordi in musica vanno sotto il nome di cadenza e la cadenza perfetta<\/strong> \u00e8 quella tra il quinto grado, detto anche “dominante”, e la tonica: si tratta di una dinamica che vede l’accordo pi\u00f9 “sbilanciato” di tutta la scala cercare e ottenere una risoluzione nell’accordo pi\u00f9 equilibrato della stessa. Quando sentiamo della musica all’arrivo della dominante “sentiamo il bisogno” della tonica.<\/strong><\/p>\n

Tensione-risoluzione<\/strong><\/p>\n

Nei “fumetti di menare” la cadenza perfetta ad esempio sar\u00e0 quella che vede la sequenza caricamento-pugno susseguirsi rapidamente.<\/strong><\/p>\n

\"One<\/a>
One Punch Man<\/figcaption><\/figure>\n

Anche qui tensione-risoluzione.<\/p>\n

Certe strip di tre\/quattro vignette si possono paragonare a musica costruita sul semplice rapporto fra tonica e dominante, reiterato sempre uguale e comunque efficace.<\/p>\n