![\"\"](\"https:\/\/lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2018\/10\/battaglia.jpg\")
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L\u2019editoriale Cosmo ha di recente avviato la pubblicazione delle opere di Dino Battaglia<\/strong> (1923 \u2013 1983) nella sua collana \u201cI grandi maestri\u201d. Una riedizione particolarmente preziosa, perch\u00e9 Battaglia \u00e8 l\u2019autore che, pi\u00f9 di ogni altro nel fumetto italiano, ha legato la sua fortuna all\u2019adattamento fumettistico di grandi classici della letteratura.<\/p>\n L\u2019esordio, giovanissimo, avviene su Asso di Picche<\/strong><\/em> (1945), interessante tentativo di un fumetto \u201csupereroico\u201d italiano: ma quando Pratt ed altri lasciano l\u2019Italia per l\u2019Argentina, nel 1948, egli invece resta in patria in seguito al matrimonio con Laura De Vescovi<\/strong>, acquerellista, che sar\u00e0 colorista di molte sue opere, e in seguito anche sceneggiatrice di alcune di esse, in un sodalizio artistico lungo una vita. Si avvia cos\u00ec l’avvicinamento di Battaglia \u2013 inizialmente, non esclusivo \u2013 al tema dell\u2019adattamento.<\/p>\n Tra le prime opere adattate spiccano, nel 1954, L’isola del tesoro<\/em> e Peter Pan<\/em><\/strong>. Sono, questi, per quanto lavori pienamente professionali, ancora legati a uno stile non pienamente definito, e vicini \u2013 pur nell\u2019alta resa tecnica \u2013 a quegli adattamenti che potremmo definire \u201cancillari\u201d, tipici negli anni \u201950: la filosofia di fondo \u00e8 quella di una \u201csemplificazione\u201d del testo letterario in fumetto per presentarlo a un pubblico giovanile. \u00c8 un tipo di operazione che contribuisce, per certi versi, a sdoganare il fumetto come educativo: ma l\u2019impostazione \u201cdi servizio\u201d ed esemplificativa condanna a una resa artistica di minor livello. Non a caso Fredric Wertham, che proprio in quegli anni conduce la sua crociata contro il fumetto (e quindi aborrisce la legittimazione che passa per i Classic Illustrated<\/em>) si scaglia con veemenza contro queste opere evidenziandone la banalit\u00e0: e pur strumentale nelle sue accuse, non ha del tutto torto.<\/p>\n Battaglia tuttavia prosegue con il suo studio sull\u2019adattamento continuando a sceglierlo come campo principale di azione: e in questa veste va anche la sua collaborazione col Corriere dei Piccoli<\/em> a partire dagli anni \u201960, con adattamenti di fiabe e racconti cavallereschi.<\/p>\n Tra le opere pi\u00f9 riuscite di questo periodo vi \u00e8 l\u2019adattamento de La freccia nera<\/em>\u00a0(1963),\u00a0<\/strong>che sar\u00e0 affrontato poi anche da Gianni De Luca, per il Giornalino<\/em>.<\/p>\n Il segno si va sempre pi\u00f9 avvicinando a quello personale della piena maturit\u00e0 artistica, ma l\u2019autore \u00e8 ancora limitato dalla griglia della testata, che lo costringe a una narrazione piuttosto \u201caffollata\u201d di vignette, oltre a imporre inevitabilmente altre scelte grafiche come la colorazione di alcune tavole o, comunque, la mezzatinta o la tricromia (con un cambio di scelte su questa stessa storia). Soprattutto l\u2019ultima scelta rivela un certo equilibrio grafico.<\/p>\n Tuttavia, la piena maturit\u00e0 dell\u2019adattamento fumettistico giunge in Battaglia con il suo Moby Dick<\/em> (1967)<\/strong>, uscito per Sgt Kirk<\/em>, in cui per la prima volta si sviluppa appieno il suo approccio fortemente autoriale. In particolare, emerge con forza l\u2019importanza dell\u2019equilibrio di bianchi e neri nel fumetto di Battaglia, dove il bianco non \u00e8 un puro \u201cspazio vuoto\u201d, ma \u00e8 un elemento strutturale della narrazione e dell\u2019equilibrio di pagina. Di pari passo, infatti, il montaggio si fa molto pi\u00f9 libero, per consentire un miglior gioco tra i due opposti poli cromatici, tra yin e yang fumettistico (qui ne ha scritto Barbieri:\u00a0http:\/\/www.fumettologica.it\/2016\/09\/segni-bianchi-dino-battaglia-fumetti\/<\/a>).<\/p>\n Su Linus successivamente adatta Edgar Allan Poe<\/strong> (dal 1968), cui fanno seguito Lovecraft, Hoffmann, Stevenson<\/strong> e numerosi altri autori legati all\u2019horror o perlomeno a un gusto gotico, di cui si \u00e8 parlato qui:<\/p>\n Lovecraft e altre storie, Dino Battaglia vol. 4<\/a><\/p><\/blockquote>\n