{"id":459,"date":"2017-08-17T18:20:24","date_gmt":"2017-08-17T16:20:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/?p=459"},"modified":"2020-04-30T09:30:42","modified_gmt":"2020-04-30T07:30:42","slug":"dino-buzzati-fumetto-poema-altro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/dino-buzzati-fumetto-poema-altro\/","title":{"rendered":"Dino Buzzati e il fumetto: il “Poema” e altro."},"content":{"rendered":"

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Nel mio percorso dedicato al rapporto tra letteratura e fumetto, non poteva mancare un posto d’onore per\u00a0Dino Buzzati<\/strong>, autore del Novecento italiano che meriterebbe forse un ruolo ancor pi\u00f9 centrale nel nostro canone letterario. Al di l\u00e0 dell’importanza della sua opera letteraria in senso stretto, Buzzati ha infatti realizzato un’opera apertamente fumettistica come appunto il “Poema a fumetti”, di cui su Lo Spazio Bianco<\/em> ha scritto molto bene Gianluigi Filippelli<\/strong>, qui.\u00a0<\/strong><\/a>(vi \u00e8 anche una recensione a fumetti di Fabio Visintin<\/strong>,\u00a0qui<\/strong><\/a>).<\/p>\n

La recente ristampa per Oscar Ink<\/strong> di Mondadori \u00e8 stata per me l’occasione di rileggere tale capolavoro, compiendo al contempo un piccolo approfondimento sul rapporto tra Buzzati e il fumetto. Preziosissima<\/strong> al proposito anche la postfazione<\/strong> di Lorenzo Vigan\u00f2<\/strong>, che contestualizza l’opera favorendone una migliore comprensione.<\/p>\n

Prima del Poema<\/em>: il rapporto tra Buzzati e il fumetto.<\/strong><\/h2>\n

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Buzzati (classe 1906), dopo una laurea in legge per compiacere la famiglia, entra al Corriere<\/em> nel 1928, dove si occupa fin da subito anche di letteratura. \u00a0Appare interessante notare come il rapporto dialettico tra parola scritta e immagine sia centrale in Buzzati: Vigan\u00f2, nella suddetta edizione Oscar Ink, cita le illustrazioni buzzatiane al Libro delle pipe<\/em> <\/strong>del cognato Giuseppe Ramazzotti, nel 1935<\/strong>; ma \u00e8 arcinota\u00a0La famosa invasione degli orsi in Sicilia<\/em><\/strong>, del 1945<\/strong>, libro scritto e illustrato dallo stesso autore e uscito a puntate sul Corriere dei piccoli<\/em>, la prima gloriosa testata del fumetto italiano.<\/p>\n

Nel dopoguerra Buzzati continua a sviluppare i due ambiti in parallelo: nel 1958<\/strong>, assieme alla pubblicazione dei Sessanta racconti<\/em><\/strong>, una delle sue raccolte fondamentali, Buzzati inizia anche l’attivit\u00e0 espositiva, con una mostra dal titolo significativo Storie dipinte<\/strong><\/em>. Come dichiarer\u00e0 poi Buzzati, forse anche con un po’ di provocazione:<\/p>\n

“Il fatto \u00e8 questo: io mi trovo vittima di un crudele equivoco. Sono un pittore il quale, per hobby, durante un periodo purtroppo alquanto prolungato, ha fatto anche lo scrittore e il giornalista. Ma dipingere e scrivere per me sono in fondo la stessa cosa. Che dipinga o che scriva, io perseguo il medesimo scopo, che \u00e8 quello di raccontare delle storie.”<\/em><\/p>\n

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Buzzati sente dunque da sempre questi due poli, il pittore e lo scrittore, come almeno pari d’importanza: e i quadri di Storie dipinte<\/em>, in effetti, hanno una struttura narrativa<\/strong>, e spesso usano anche gli spazi della scena rappresentata per segmentare la narrazione in sequenze non dissimili da quelle di un fumetto, come in Toc toc<\/em><\/strong>, qui sopra, opera del 1957<\/strong>.<\/p>\n

Gli anni ’60 tra Diabolik, Disney e il Poema.<\/em><\/strong><\/h2>\n

I tardi anni ’50 sono dunque quelli di un’intensificata riflessione su questo rapporto tra narrazione e immagine, e sulla sua possibile sintesi nel fumetto: fumetto che appare, tra l’altro, come elemento di contenuto nel suo romanzo Un amore<\/strong><\/em> (avviato nel 1959<\/strong>, pubblicato nel 1963<\/strong>), dove Buzzati inserisce un riferimento ai fumetti Disney, da lui molto amati, abbastanza singolare per l’epoca (vedi qui<\/strong><\/a>).<\/p>\n

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Se l’amore per il mondo disneyano apparir\u00e0 ancora in seguito, come vedremo, questa foto dell’autore nel suo studio mostra alle sue spalle una locandina pubblicitaria per l’uscita di Diabolik<\/em> (1962)<\/strong> che dimostra il suo interesse non solo per il fumetto “infantile”, magari come madaleine<\/em> perduta dell’infanzia, ma anche verso il “fumetto nero” con cui, tra l’altro, Poema a fumetti<\/em><\/strong> ha indubbiamente pi\u00f9 affinit\u00e0. Buzzati riteneva le imprese di Diabolik pi\u00f9 gialle che “nere”, e ne amava la lettura. Aveva anche chiamato Diabolik il cane regalato alla moglie\u00a0Almerina Antoniazzi (sposata nel 1966); la moglie scriver\u00e0 poi la prefazione al Libro Rosso<\/em> di Diabolik, nel 1974.<\/p>\n

Interessante notare come l’interesse per “una serie di poemetti figurati”<\/strong> venga dichiarata da Buzzati gi\u00e0 nel 1963, l’anno successivo all’uscita di Diabolik, che mostra la possibilit\u00e0 di un fumetto “adulto” nei temi come sar\u00e0 appunto il Poema a fumetti<\/em>.<\/p>\n

In parallelo alla lavorazione sul futuro Poema<\/em> <\/strong>continua l’interesse per il “fumetto nero”: Diabolik<\/em> – ma anche Satanik<\/em> e Kriminal<\/em> – vengono citati da Buzzati nei suoi articoli di cronaca nera sul “Corriere d’informazione”, nel 1966.\u00a0Ma ancor di pi\u00f9, proprio sul “Corriere d’informazione”, Buzzati realizza una serie di tavole dedicate ai Misteri di Milano<\/em> (1966)<\/strong>, vicende della nera cittadina rielaborati visivamente in un “protofumetto” che indubbiamente subisce l’influenza del grande successo del “fumetto nero” degli anni ’60 (vedi ad esempio qui<\/strong><\/a>).<\/p>\n

Nel 1968<\/strong>, poco prima di pubblicare il Poema a fumetti<\/em>, Buzzati scrive una appassionata prefazione alla raccolta mondadoriana Vita e dollari di Paperon de’ Paperoni<\/em><\/strong>, che raccoglie storie di Carl Barks tra anni ’40 e ’50. Buzzati non si limita a un apprezzamento cauto, magari condizionato dalla freddezza da poco riscontrata in Mondadori proprio col Poema<\/em>,\u00a0ma dichiara senza mezzi termini la piena dignit\u00e0 del fumetto:<\/p>\n

“Sono i due protagonisti, Paperino e Paperon de\u2019 Paperoni, a fare la gloria maggiore di Walt Disney. La loro statura, umanamente parlando, non mi sembra inferiore a quella dei famosi personaggi di Moli\u00e8re, o di Goldoni, o di Balzac, o di Dickens.”<\/em><\/p>\n

Nello stesso 1968<\/strong>, Buzzati completa anche il Poema<\/em>, ancora senza editore, e dichiara alla moglie “lo pubblicherai tu tra vent’anni” (curiosamente, Dylan Dog, che \u00e8 fortemente condizionato dalle tematiche del Poema, se non da un influsso diretto, \u00e8 appunto di venti anni dopo). La moglie lo ripropone direttamente a Mondadori, che decide di pubblicarlo nel 1969<\/strong> (sar\u00e0 lui a insistere per l’adozione del colore: se nell’originale bianco e nero, la vicinanza con il fumetto nero da edicola sarebbe forse ancora pi\u00f9 evidente, specie con quello che, come ad esempio Satanik<\/em>, presentava spesso esiti erotici, onirici e surreali).<\/p>\n

In premessa, nei ringraziamenti, Dino Buzzati ha modo di citare alcuni amici e dichiarare una serie di debiti (ben ricostruiti nell’edizione Oscar Ink) che, con garbato understatement<\/em>, sono anche rivendicazione della dignit\u00e0 culturale del fumetto stesso, con prestiti da Dal\u00ec a Friedrich, da Irving Klaw a Murnau, da Beltrame a Busch, da Bellmer a Fellini. Un citazionismo<\/strong>\u00a0che ricorda molto da vicino quello portato nel fumetto bonelliano da Tiziano Sclavi, con Dylan Dog<\/em>: e molti nomi del background ricorrono identici (con l’aggiunta di molti altri, naturalmente, anche data la ben diversa ampiezza del corpus fumettistico di Dylan Dog).<\/p>\n

Il montaggio di tavola ricorda da vicino quello del fumetto nero anni ’60, il formato pocket, che porta a una costruzione di pagina basata su tavole ampie, splash pages o tavole bipartite. Non mancano per\u00f2 altre soluzioni, in una continua sperimentazione buzzatiana: sequenze prive di scansione a vignetta, vignette riquadrate su una splash page di sfondo, tavole segmentate a sei, a nove, pagine di solo testo, pagine mute, doppie splash e cos\u00ec via: tutte soluzioni gi\u00e0 presentate dal fumetto nella sua ormai lunga storia, naturalmente, ma che Buzzati padroneggia con sicurezza e grande efficacia. Anche le premesse paiono portare verso il Nero, ma quasi subito l’inserimento della figura di Orfeo introduce un riferimento mitologico e vira tutta la situazione al fantastico (del fumetto nero si mantiene invece l’allure<\/em> erotico, ben pi\u00f9 presente che in altre opere buzzatiane). A margine, Orfeo che si esibisce al Polypus fa pensare a un possibile influsso su Asterios Polyp<\/strong> <\/em>di David Mazzucchelli<\/strong>, che \u00e8 anche – tra le altre cose – una dichiarata riscrittura del mito orfico (ne riparleremo).<\/p>\n

Il testo, nella prevedibile discesa agli inferi alla ricerca di Euridice (Eura, come Orfeo diviene Orfi), si riconnette agli Inferni<\/em> gi\u00e0 trattati da Buzzati in vari suoi racconti<\/strong>. L\u00e0 era pi\u00f9 una riscrittura dell’Inferno dantesco, qui \u00e8 un Infero pi\u00f9 pagano, meno carico di connotazioni etiche e moralistiche, anche se il discorso sul “mondo di sotto” come specchio deformante e rivelatore del “mondo di sopra” appare simile, anche se nella diversa declinazione. Molti passi rimandano ad opere di Buzzati: nel vedere il demone vuoto, rappresentato solo da una giacca, \u00e8 possibile certo un influsso dal surrealismo (Magritte) o da altre suggestioni, ma anche una ripresa de “La giacca stregata”, uno dei fondamentali racconti “diabolici” del nostro. Il canto di Orfeo, quindi si sovrappone con il “canto” di Buzzati.<\/p>\n

Dopo il Poema<\/em>: fortuna e ricezione dell’opera.<\/strong><\/h2>\n

La postfazione di Lorenzo Vigan\u00f2 mostra i sofferti dubbi di Buzzati dopo il completamento dell’opera, per le stroncature che si attende dal mondo della letteratura e da quello dell’arte, mentre egli avvicinava questo lavoro a Un deserto dei tartari<\/em> e, significativamente, a Un amore<\/em> di cui abbiamo detto prima. La presentazione dell’opera, con un evento che ha del buzzatiano inquietante, salta per via della coincidenza con la bomba a Piazza Fontana. La recezione critica, come temuto da Buzzati, \u00e8 in seguito poco favorevole, sia pure coi distinguo riservati a un autore affermato.<\/p>\n

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Impossibile sapere se il Poema<\/em> sarebbe stato il primo di una serie, come vagheggiato da Buzzati: poco dopo, comunque, realizzer\u00e0 I miracoli di val Morel<\/em> (1971)<\/strong>, ultima opera prima della morte nel 1972, basato su fantastici ex-voto<\/em> immaginari.<\/p>\n

Sar\u00e0 invece il mondo del fumetto, Sergio Bonelli<\/strong> in testa, a fare propria l’opera e a riconoscerla come un modello “alto” ma possibile di quello che il fumetto pu\u00f2 essere. Come noto, Bonelli possedeva un quadro a fumetti di Buzzati, “Il delitto di Via Calumi”, che fu regalato a Sergio da sua madre, e lasciato poi in eredit\u00e0 a Tiziano Sclavi<\/strong>. Un gesto simbolico molto significativo perch\u00e9, come abbiamo avuto modo di accennare, Dylan Dog<\/em> riprende molti dei temi comuni a Buzzati, specialmente quello del Poema<\/em>: in primis, ma non solo, la rappresentazione di un\u00a0Inferno<\/em> surreale e burocratico che \u00e8 centrale nei due universi narrativi.<\/p>\n

Ovviamente, in modo ancor pi\u00f9 evidente, Poema a fumetti<\/em> \u00e8 poi seminale per tutto il fumetto autoriale, per il “graphic novel”, non solo italiano: un’opera che quindi indubbiamente merita un approfondimento e una centralit\u00e0 ancor maggiore rispetto a quella che le \u00e8, comunque, riconosciuta.<\/p>\n

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\nNota: l’articolo \u00e8 stato citato anche in calce a questa<\/strong> <\/a>interessante trasmissione youtube, “Dalla tempesta alle nuvolette”, che parla anche di fumetto.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il “Poema a fumetti” di Buzzati \u00e8 una delle opere cruciali del medium: un lavoro che nasce anche da un profondo rapporto dell’autore con il fumetto seriale, e che sul seriale (oltre che sul romanzo grafico) avr\u00e0 una grande influenza.<\/p>\n","protected":false},"author":681,"featured_media":464,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"slim_seo":{"title":"Dino Buzzati e il fumetto: il \"Poema\" e altro. - Come un romanzo","description":"Il \"Poema a fumetti\" di Buzzati \u00e8 una delle opere cruciali del medium: un lavoro che nasce anche da un profondo rapporto dell'autore con il fumetto seriale, e c"},"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[59,61,60],"class_list":["post-459","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-letteraturafumetto","tag-buzzati","tag-orfeo","tag-poema-a-fumetti"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/459","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/681"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=459"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/459\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-json\/wp\/v2\/media\/464"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=459"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=459"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=459"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}