![\"\"](\"https:\/\/lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2017\/07\/boscarato.jpg\")
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In questi giorni in cui si palesano le candidature per il Premio Carlo Boscarato<\/strong>, l’autorevole premio fumettistico legato al festival di Treviso (citt\u00e0 di cui Boscarato, naturalmente, era originario) mi pare interessante accennare al lavoro del disegnatore trevigiano che ha ispirato il suddetto concorso; con particolare riferimento, naturalmente, all’adattamento letterario a fumetti che \u00e8 il tema di questo blog “Come un romanzo”.<\/p>\n Boscarato, classe 1926, aveva esordito sulla stampa cattolica dell’immediato dopoguerra, e in particolare sul glorioso Vittorioso<\/em> postbellico, per cui lavora dal 1948 fino alla chiusura nel 1967. Dall’anno seguente passa sul rinnovato Giornalino<\/em>, testata cattolica dei Paolini di Alba nata gi\u00e0 nel 1924, ma che raggiunger\u00e0 una delle sue particolari et\u00e0 dell’oro in questa nuova fase. Se volessimo usare uno schema un po’ semplificatorio ma efficace, il Vittorioso \u00e8 stata la stampa a fumetti del cattolicesimo pre-conciliare; che chiude non a caso poco dopo la piena recezione dei dettami conciliari (tra cui, per dire, l’abolizione dell’Indice dei Libri Proibiti, nel 1965, con enorme rilievo anche come cambio di paradigma culturale).<\/p>\n Il Giornalino e la sua rinascita attorno agli anni del ’68 rappresenta una nuova cultura cattolica per ragazzi pi\u00f9 aperta alle istanze della laicit\u00e0. E anche Boscarato in qualche modo ne \u00e8 uno degli interpreti, naturalmente nelle sue competenze, ovvero per quanto concerne il disegno. Tuttavia, la frequente collaborazione con lo sceneggiatore Claudio Nizzi<\/strong> crea una sorta di stile piuttosto riconoscibile di questo duo, dove il realismo minuzioso e profondamente verista di Boscarato ha un ruolo determinante.<\/p>\n Il loro primo lavoro, meno noto, \u00e8 Nico e Pepo<\/em> (1968)<\/strong>, le vicende umoristiche di due disoccupati che si affannano a sbarcare il lunario con vari espedienti in una citt\u00e0 industriale del Nord Italia (forse ispirata a Torino, dato che i due incontrano in una puntata un personaggio ispirato a Giovanni Agnelli). Qui<\/strong> <\/a>\u00e8 possibile leggerne un esempio, “A cena dal commendatore”, che permette di notare il perfetto affiatamento tra i due autori: il caustico sarcasmo di Nizzi contro una societ\u00e0 opulenta che per\u00f2 esclude dal banchetto chi sta ai margini \u00e8 resa possibile solo dal tratto a un tempo realistico e comico di Boscarato: non sarebbe resa con altrettanta efficacia n\u00e9 da un tratto puramente realistico, n\u00e9 da un tratto completamente comico e caricaturale. L’abitudine di Boscarato – confermata pi\u00f9 volte da Nizzi – di trarre ispirazione per i suoi comprimari da persone realmente conosciute contribuisce a questo senso veristico molto forte.<\/p>\n Questa coppia comica non ha comunque un particolare successo, come pure Bruno Stark<\/em> (1970) con Mario Basari e Giorgio Reli<\/em> (1971) con Gianni Caratelli. Grande fortuna ha invece tra i lettori del Giornalino<\/em> il personaggio successivo, Larry Yuma<\/em>\u00a0(1971)<\/strong>,\u00a0<\/em>di nuovo in coppia con Nizzi. Con questo personaggio la testata cattolica realizza un “suo” western, alternativo a quelli della grande tradizione bonelliana, da Tex in poi. Qui<\/strong> <\/a>un esempio di questa serie.<\/p>\n Non si tratta affatto di un “clone di Tex”, come sbrigativamente \u00e8 stato a volte liquidato da certa critica meno accorta: se Tex nel 1948 guardava chiaramente al modello di John Wayne<\/strong> (sapendolo, naturalmente, reinterpretare), Larry Yuma guarda allo Spaghetti-Western di Sergio Leone<\/strong>, e in particolare rielabora (anche qui, in modo non didascalico) l’immagine iconica dei personaggi di Clint Eastwood<\/strong> nella trilogia del dollaro, e figure similari. Un genere, quello di Leone e soci, che Gianluigi Bonelli<\/strong> comunque voleva – con alcune ragioni – derivato dal suo Tex e dal suo western; quindi una connessione vi sarebbe pure tra i due fumetti, ma probabilmente mediata dal genere filmico in voga in quegli anni.<\/p>\n In questo \u00e8 ancor pi\u00f9 evidente il nuovo clima del Giornalino di quegli anni che permette una pur limitata maggiore libert\u00e0 artistica. Nato intorno al 1964 come genere, il western all’italiana era visto con grande scetticismo (per usare un eufemismo) dagli ambienti cattolici pi\u00f9 conservatori, che gi\u00e0 in passato si erano schierati con forza contro il western Bonelli (anche opportunisticamente, per favorire appunto le testate cattoliche per ragazzi). Nasce cos\u00ec Larry Yuma, il misterioso “straniero” vagabondo, dallo sguardo perennemente coperto dalla visiera del cappello: nella sua immagine iconica (e, per converso, in quella grottesca degli antagonisti, che con la loro grettezza fanno risaltare ancor meglio la sua spartana eleganza) un ruolo fondamentale ha il tratto distinto di Boscarato.<\/p>\n Il limite di Larry Yuma \u00e8 pi\u00f9 sul versante delle sceneggiature, non tanto per una responsabilit\u00e0 di Nizzi, quanto per i limiti oggettivi di una testata cattolica. Brusco e tagliente nelle battute, Larry Yuma non pu\u00f2 mai usare realmente il minimo sindacale di violenza per un western, e risolve tutto a suo di pugni o, al limite, usa la Colt per disarmare senza nemmeno ferire.<\/p>\n Forse per questo tra le opere pi\u00f9 pienamente riuscite di Nizzi e Boscarato possiamo annoverare i due notevoli adattamenti letterari: l’Oliver Twist<\/em> (1837) di Charles Dickens<\/strong> e l’Isola del tesoro<\/em> (1883) di Robert Stevenson<\/strong>. Due capolavori della letteratura inglese ottocentesca, in cui la violenza presente era giustificata dal contesto “letterario”, lasciando relativamente maggiore libert\u00e0 d’azione (anche se, in entrambi i casi, si tratta comunque di opere dove gli eccessi sono sempre dalla parte dei “cattivi”, chiaramente definiti come tali).<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2017\/07\/yuma.jpg\")
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