{"id":3933,"date":"2025-04-05T12:04:58","date_gmt":"2025-04-05T10:04:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/?p=3933"},"modified":"2025-04-05T12:05:23","modified_gmt":"2025-04-05T10:05:23","slug":"nella-musica-del-vento-il-fumetto-di-steiner-e-robustelli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/nella-musica-del-vento-il-fumetto-di-steiner-e-robustelli\/","title":{"rendered":"“Nella musica del vento”, il fumetto di Steiner e Robustelli"},"content":{"rendered":"\n

\u201cNella musica del vento\u201d<\/strong> \u00e8 il nuovo graphic novel di Marco Steiner<\/strong> (sceneggiatore) e Giovanni Robustelli <\/strong>(disegnatore), edito dalle Edizioni Cong e diviso in due volumi: \u201cLontano non esiste\u201d e \u201cAll’ombra di nessun dio\u201d<\/strong>, recentemente pubblicati entrambi nel 2024.<\/p>\n\n\n\n

Su questo blog, come noto, mi occupo del rapporto tra letteratura e fumetto. Questo fumetto nasce dall’adattamento dell’omonimo romanzo Salani <\/strong>di Steiner, del 2021, che al centro pone la figura di Morgan Jones, un gallese sbarcato nella Patagonia di fine Ottocento. <\/p>\n\n\n\n

Ma, in generale, Marco Steiner \u00e8 l’autore che pi\u00f9 di tutti ha custodito la preziosa eredit\u00e0 di Hugo Pratt<\/strong>, massimo maestro del fumetto italiano (e del fumetto d’autore a livello, probabilmente, mondiale, se ha un significato ragionare di “classifiche”), anche tramite l’adattamento inverso, di opere fumettistiche trasposte in romanzo, a confermare ulteriormente la natura di “letteratura disegnata” del fumetto, concetto caro a Pratt che per primo, con “La Ballata del Mare Salato” (1967) lo ha imposto nella cultura europea in un momento in cui il fumetto era ancora legato solo a una dimensione popolare.<\/p>\n\n\n\n

Marco Steiner<\/strong> infatti, friulano di origine che vive a Roma, \u00e8 stato uno storico collaboratore di Hugo Pratt<\/strong>, con cui ha lavorato dal 1989 al 1995 <\/strong>occupandosi della accuratissima documentazione storica che Pratt attuava per le sue opere; a Pratt deve il suo pseudonimo mitteleuropeo (Jeremiah Steiner \u00e8 anche un professore che appare in Corto Maltese, esperto praghese dell’esoterismo e del continente di Mu, che rievoca il fondatore dell’antroposofia, Rudolph Steiner).<\/p>\n\n\n\n

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\"Nella<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Dopo la morte di Pratt, Steiner complet\u00f2 la novelization di una delle pi\u00f9 note avventure prattiane di Corto, \u201cCorte Sconta detta Arcana\u201d (1995), per Einaudi.<\/strong> Del 2006 \u00e8 \u201cL’ultima pista\u201d, che si pu\u00f2 configurare come prosieguo di \u201cTango\u201d, tra le ultime avventure cortiane.
Dal 2014 \u00e8 autore di numerosi romanzi per Sellerio, Rizzoli-Lizard, Nuages, Salani e altri, tra cui ovviamente Cong Edizioni, editrice sorta in primis attorno al mondo di Hugo Pratt, in molte delle quali ha continuato a esplorare il personaggio di Corto. Questo \u201cNella musica del vento\u201d, del 2021 per Salani, \u00e8 invece un romanzo con un personaggio interamente suo, in cui inevitabilmente ritroviamo un mood prattiano per atmosfere.<\/p>\n\n\n\n

\"Musica\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Giovanni Robustelli, <\/strong>il disegnatore di questo fumetto, \u00e8 invece al suo esordio nel mondo del fumetto. Artista siciliano, esordisce con una prima personale nel 2006 a Genova, per poi avvicinarsi a Sergio Toppi, uno dei pi\u00f9 grandi maestri del fumetto italiano, con cui espone in due collettive, a fianco di artisti del calibro di Toppi, Mattotti, Fior e altri. Nel 2021 ha realizzato una residenza di artista all’Istituto italiano di Cultura a Parigi, dal titolo \u201cL’\u00e9sot\u00e9risme de Dante\u201d. In quest’opera, che ha un tratto fortemente personale e, come diremo, un forte e personale respiro prattiano, si \u00e8 tentati di leggere anche un qualcosa di toppiano, soprattutto a mio avviso nei volti, duri e forti, dei personaggi: ma, anche qui, con una sintesi totalmente personale, in cui l’autore mostra di conoscere i modelli per proseguire poi autonomamente il suo percorso (come da tradizione della storia dell’arte).<\/p>\n\n\n\n

Come chiarisce lo stesso Steiner in postfazione, l’opera nasce da uno spunto di discussione con Vittorio Giardino<\/strong>, che lo porta a pensare di realizzare un’opera dedicata a \u201cun bastardo vero\u201d. <\/strong>Non, quindi, un eroe piratesco e romantico come il Corto di Pratt, ma una figura negativa a tutto tondo. Un elemento che fornisce una forte impronta di originalit\u00e0 al lavoro, perch\u00e9 se inevitabilmente si ripercorrono ambientazioni prattiane, legate a luoghi esotici (ed esoterici), la prospettiva \u00e8 differente.<\/p>\n\n\n\n

Oltretutto, l’idea di un protagonista autenticamente negativo \u00e8 rara nel fumetto italiano,<\/strong> non solo, logicamente, quello popolare, ma anche quello autoriale. Le uniche figure iconiche al proposito vengono a mio avviso dall’universo dei Cannibali <\/strong>anni ’80, dove ovviamente in primis lo Zanardi di Pazienza <\/strong>\u00e8 un \u201ccattivo senza compromessi\u201d: ma tutto stemperato dall’uso di un umorismo sulfureo, mentre in \u201cNella musica del vento\u201d il tono \u00e8 serio, pur venato in alcuni punti da quel sarcasmo tipico anche di Pratt e del Maltese; ma meno del modello, perch\u00e9 la storia \u00e8, come detto, meno romantica e pi\u00f9 dura.<\/p>\n\n\n\n

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\"Nella1\"<\/a><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

La griglia adottata si muove su un modulo di tre strip a due vignette, spesso unite in una doppia, disposte non \u201ca mattoncino\u201d, come in Bonelli, ma con una rigorosa griglia ortogonale cara anche a Pratt.<\/p>\n\n\n\n

Il segno di Robustelli \u00e8 molto azzeccato per la storia<\/strong>: non solo si adatta bene ad essa, ma riesce al tempo stesso ad essere sufficientemente autonomo da quello di Pratt, ed evocarne per\u00f2 le medesime atmosfere. Fin dalle prime tavole troviamo molti aspetti tipici prattiani, la mappa, il viaggio per mare, personaggi dalle espressioni intense, ma espresse con uno stile molto differente, soprattutto distante dalla sintesi assoluta dell’ultimo Pratt.<\/p>\n\n\n\n

Abbiamo invece \u2013 nomen omen \u2013 un segno \u201crobusto\u201d, vigoroso, che intaglia le espressione di questi uomini durissimi con efficacia, delineando paesaggi altrettanto impervi e bellissimi. Se la griglia \u00e8 quella detta, si adotta spesso, dove serve, anche splash page, quadruple e altre soluzioni visive che magnificano la bellezza del segno a servizio della storia (a partire dalla sequenza introduttiva).<\/p>\n\n\n\n

L’elemento chiave del segno di Robustelli in questo fumetto appare il netto contrasto tra neri intensi e acquerellati,<\/strong> che delineano protagonisti e ambientazioni salienti, con sfondi di un bianco che per contrasto diviene abbacinante, conferendo al tutto una luce livida, che ben corrisponde alla durezza delle situazioni presentate.<\/p>\n\n\n\n\n\n

L’iniziazione dello spietato protagonista avviene, dopo l’infanzia, con l’ingresso nella banda di Butch Cassidy, di cui anche Pratt scrisse in Corto Maltese, facendo incontrare il protagonista e Rasputin col criminale proprio in Patagonia, per ritrovarlo in \u201cTango\u201d. Il suo volto \u00e8 tratto da un reale ritratto fotografico di un personaggio simile dell’epoca (su cui poi naturalmente si \u00e8 strutturata la rilettura romanzesca), cosa che conferisce un particolare sostrato di realismo al tutto.<\/p>\n\n\n\n

Morgan poi si allontana dalla spirale di violenza del crimine organizzato e, dopo una serie di disavventure, incontra Maria Leibowitz, prostituta polacca ribelle, che rimanda a personaggi prattiani come Louise Brookszowyc, ma con una forte autonomia nella vicenda personale, ampiamente approfondita in un ruolo complesso da comprimaria.<\/p>\n\n\n\n

L’opera si sviluppa con un grande vigore, e si sente la forte partecipazione emotiva<\/strong> rivendicata dagli autori. Steiner, oltre all’intenso rapporto col lavoro prattiano, ha viaggiato spesso in Patagonia nel corso degli anni e riesce per questo a restituire il senso di autenticit\u00e0 che lui stesso contribu\u00ec a infondere a alcune narrazioni prattiane. Similmente, il lavoro di Robustelli fornisce una grande interpretazione e se gi\u00e0 Steiner si muove su sentieri autonomi da quelli del Grande Maestro di tutto il fumetto, la presenza del segno robustelliano contribuisce in modo determinante a precisare l’identit\u00e0 autonoma di questo graphic novel. Percepiamo di essere sulle tracce mitiche di un altro dei \u201cgentiluomini di fortuna\u201d (meno gentiluomo, e con meno fortuna) che Pratt ci ha insegnato a sognare, ma al tempo stesso emerge la forza di una storia vera, autentica, come dimostra del resto il fatto che lo spunto di partenza sia, come ricorda l’autore, una autentica foto segnaletica d’epoca che ha ispirato la ricostruzione immaginaria. Forse la forza dell’immaginario prattiano si vede anche in questo, nel suo germinare ancora oggi opere di notevole potenza visiva come questa, che contribuiscono a far veleggiare ancora il mito, verso differenti orizzonti.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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