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Uno dei problemi, se non IL problema, del fumetto italiano odierno \u00e8 la difficolt\u00e0 di catturare e fidelizzare all’immaginario nostrano le nuove generazioni di lettori. Per tale ragione, \u00e8 particolarmente interessante questa operazione di If Edizioni<\/strong>, la collana di romanzi illustrati per ragazzi Tra le nuvole<\/strong>, in programma per il 2025. L’opera \u00e8 stata presentata a Lucca Comics and Games in questi giorni, con un promozionale in offerta gratuita allo stand dell’editrice. I personaggi iconici del fumetto italiano sono reinventati nella forma di romanzi per ragazzi rivolti a bambini della fascia di et\u00e0 degli 8-10 anni: la scelta, in modo logico, \u00e8 quella di narrare le avventure giovanili di questi eroi, per avvicinarli maggiormente alla fascia d’et\u00e0 in questione.<\/p>\n L’operazione \u00e8 affidata a un autore della solidit\u00e0 indiscussa come Davide Barzi<\/strong>, sceneggiatore del popolare che spesso si \u00e8 mosso sulla linea sfumata tra letteratura e fumetto, in primis col suo monumentale adattamento del Don Camillo a fumetti, una trasposizione integrale del Mondo Piccolo di Guareschi che procede sicura dal 2010 per ReNoir Comics, e si avvia ormai al quindicesimo anno di vita editoriale.<\/p>\n Trovo l’idea particolarmente valida, e non potevo non parlarne in questo blog che si occupa del rapporto tra letteratura e fumetto. Innanzitutto, come detto, un progetto rivolto alla fascia di et\u00e0 dei “nuovi lettori” \u00e8 una cosa importante nell’ambito fumettistico, anche quando, come in questo caso, si tratta di una operazione sospesa tra la letteratura disegnata e quella solo testuale.<\/p>\n In second’ordine, \u00e8 notevole anche l’approccio di andare a recuperare dei grandi classici<\/strong>, di differenti gradi di vitalit\u00e0, e reinventarli in una chiave che potrebbe sedurre i giovanissimi lettori. Eva Kant<\/strong> \u00e8 la figura pi\u00f9 nota tra quelle sottoposte a questa reinvenzione, nata nel 1962 assieme a Diabolik (delle sorelle Giussani), con cui \u00e8 di fatto co-protagonista, e figura – in varie declinazioni – in realt\u00e0 forse ancor pi\u00f9 interessante per un vasto pubblico (si veda anche la preminenza dell’Eva di Miriam Leone nella serie filmica dei Manetti Bros).<\/p>\n Gli Aristocratici (1973)<\/strong> di Castelli, in forma collettiva e gi\u00e0 pensati per un pubblico pi\u00f9 giovane, riprendono la stessa seduzione dei “ladri gentiluomini”, un grande classico della letteratura popolare, anche per i ragazzi. Anche qui si \u00e8 scelto il focus su un personaggio, e su quello femminile, una giovane Jean, rispetto alla quale le altre figure diventano comprimari.<\/p>\n Ancora pi\u00f9 meritevole la ripresa de Il Maestro (1974)<\/strong>, la figura inventata da Milani sempre per il Corrierino dei ’70, archetipo sul Corrierino del “detective dell’incubo” che sarebbe stato poi sviluppato, in Bonelli, dal Mystere di Castelli (in chiave pi\u00f9 ironica e razionale) e soprattutto dal Dylan Dog sclaviano, in una interpretazione in grado di catturare appieno il mood degli anni ’80 e ’90. Il Maestro resta per\u00f2 un modello di scrittura a fumetti altissima e moderna, che merita un recupero pi\u00f9 ampio di quello, pur meritorio, di tipo filologico, per appassionati. Il funzionamento delle serie magiche per ragazzi non \u00e8 certo una novit\u00e0, e l’onda lunghissima di Harry Potter dura tuttora in varie declinazioni.<\/p>\n Con la riscrittura di Blek Macigno<\/strong> della premiata squadra SGS per\u00f2 la sfida \u00e8 forse quella pi\u00f9 ardua e affascinante. Il personaggio, del 1954, \u00e8 stato uno dei pilastri della grande stagione del fumetto italiano di massa degli anni ’50, che accompagn\u00f2 il boom economico che in quegli anni costruiva le sue fondamenta con la televisione, le autostrade, i primi modelli FIAT di grande successo e il fenomeno del fumetto italiano, prevalentemente western. Blek giunse a tirature eccezionali, di 300.000 copie vendute, in una fase in cui l’attenzione critica al fumetto era minima, prima di Eco e Della Corte, tra i primi analizzatori sistematici del medium a inizio ’60 (in Italia, ma pionieristici a livello mondiale).<\/p>\n Il taglio adottato da Barzi<\/strong> \u00e8 quello di una scrittura di grande freschezza<\/strong>, che parla a dei giovani lettori con una “alta leggibilit\u00e0”, come da claim della nuova serie, senza rinunciare a una certa eleganza ironica propria dell’autore. Notevoli anche le illustrazioni di Denise Alini<\/strong>, che adotta un vivace stile euromanga in grado di parlare ai nuovi lettori mantenendo comunque un certo grado di fedelt\u00e0 all’icona di riferimento, che viene reinventata ma non stravolta.<\/p>\n Insomma, nel complesso una operazione che appare ben studiata e calcolata, e che merita una particolare fiducia, forse, da parte soprattutto del mondo dei fumettofili<\/strong>, costituendo un buon modo per “passare la fiaccola” di una tradizione italiana che merita di essere conservata, regalando questi volumi ai giovanissimi lettori di loro conoscenz<\/strong>a, che potrebbero rimanerne affascinati.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Uno dei problemi, se non IL problema, del fumetto italiano odierno \u00e8 la difficolt\u00e0 di catturare e fidelizzare all’immaginario nostrano le nuove generazioni di lettori. 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