\u00abIl racconto nasce dall’immagine, non da una tesi che io voglia dimostrare; l’immagine si sviluppa in una storia secondo una sua logica interna; la storia prende dei significati, o meglio: intorno all’immagine s’estende una serie di significati che restano sempre un po’ fluttuanti, senza imporsi in un’interpretazione unica e obbligatoria. Si tratta pi\u00f9 che altro di temi morali che l’immagine centrale suggerisce e che trovano un’esemplificazione anche nelle storie secondarie: nel Visconte storie d’incompletezza, di parzialit\u00e0, di mancata realizzazione d’una pienezza umana; nel Barone storie d’isolamento, di distanza, di difficolt\u00e0 di rapporto col prossimo; nel Cavaliere storie di formalismi vuoti e di concretezza del vivere, di presa di coscienza d’essere al mondo e autocostruzione d’un destino, oppure d’indifferenziazione dal tutto.\u00bb<\/em><\/p>\n <\/p>\n
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L’immagine forte evocata dal titolo diviene quindi il fil rouge di una riflessione che, per\u00f2, non si vuole puro, rigido racconto filosofico a tesi.<\/p>\n
Il Cavaliere Inesistente rappresenta quindi l\u2019astrattezza dell\u2019ideale cavalleresco e, per estensione, umano, una vita come mera esecuzione della funzione, ma anche l’insensatezza dell’esistenza senza quelle apparenti formalit\u00e0 che gli danno corpo.<\/p>\n
La difficolt\u00e0 maggiore di questo volume sta, a mio avviso, nella maggior necessit\u00e0 di sintesi che l’autore si trova ad operare. Nelle altre due storie le autrici erano riuscite, con virtuosismo, a non operare quasi tagli alla narrazione tramite un sapiente uso della didascalia; qui era a mio avviso impossibile nei termini dati, anche per il maggior peso che hanno i vari personaggi minori, che tanto minori non sono. Anche negli altri due romanzi infatti abbiamo dei complementari importanti, ma il Barone Rampante \u00e8 uno, i Visconti Dimezzati due, gli altri personaggi si definiscono in relazione a loro ma non possono usurpare tale titolo.<\/p>\n
In questa storia, invece, tutti i personaggi, complice la kafkiana burocrazia cavalleresca dell’impero carolingio o le semplici disavventura della vita, sono in qualche modo Cavalieri Inesistenti. Quindi pi\u00f9 vicende da intersecare nell’enterlacement ariostesco, e con maggior peso specifico.<\/p>\n
Notevole la scelta di mantenere la voce narrante, per la sua importanza narrativa, e non solo per il finale a sorpresa, ma per il gioco di scatole a cinesi che viene a generare nei livelli di narrazione del testo, segnando questa storia di cornice con toni seppiati che contrastano con quelli pastello prevalenti nella storia e della cover. Suor Teodora, cavaliera (momentaneamente) inesistente, anticipa cos\u00ec lo stesso Agilulfo che appare in una magnifica inset page cruciforme.<\/p>\n
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Come accennato, indubbiamente un protagonista come Agilulfo rende particolarmente arduo il compito del narratore, in quanto per definizione \u00e8 un personaggio freddo, asettico, con cui non si pu\u00f2 empatizzare pi\u00f9 di tanto. Inoltre, a livello visivo, nel fumetto il suo essere un robotico uomo-armatura si traduce in una fissit\u00e0 grafica ovviamente delicata da maneggiare. Per certi versi, Sualzo risolve la questione in un modo che mi pare analogo a un grande esempio di romanzo a fumetti con un protagonista dal volto fisso: \u201cV for Vendetta\u201d.<\/p>\n
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V \u00e8 l\u00ec il simbolo dell\u2019anarchia ridotta a pura forza distruttrice, come \u00e8 per certi versi necessario contro un totalitarismo perfetto, e gli autori sono bravi a portare il lettore a interrogarsi su quali emozioni si celino dietro la maschera. Agilulfo, in Calvino, mi pare appunto pi\u00f9 un puro principio razionale. Da qui la sua necessaria dissoluzione finale, in cui dona la propria armatura a Rambaldo: non un momento triste o drammatico, ma il giungere alla consapevolezza di Agilulfo del suo essere pura funzione, e che una funzione, anche nobile, non pu\u00f2 esistere senza l\u2019uomo che la incarna.<\/p>\n
L\u2019Agilulfo di Sualzo, pur nella fedelt\u00e0 forte propria di questi adattamenti, mi pare a tratti assumere una dimensione pi\u00f9 melanconica. Il cavaliere inesistente non c\u2019\u00e8, ma a tratti, pi\u00f9 che in Calvino, mi pare che vorrebbe esserci.<\/p>\n
E poi appaiono gli altri cavalieri, inesistenti a vari livelli: tutti i personaggi introdotti, non a caso, dalla bella copertina.<\/p>\n
Rambaldo, che vorrebbe una vendetta grandiosa che gli viene sottratta dal grigiore computistico che regola la grande guerra (burocrazia che imprigiona anche Art\u00f9, melanconico sovrano di buon senso che rimpiange i tempi in cui i cavalieri partivano all’avventura).<\/p>\n
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Gurdul\u00f9, l\u2019homme savage, l’antitesi del cavaliere – che \u201cc\u2019\u00e9\u201d, invece, ma \u201cNon sa di esserci\u201d \u2013 che nell\u2019epica cavalleresca rappresenta con irrisione il mondo contadino, e in Calvino acquisisce lo stesso valore di metafora sociale, ma ribaltata: i contadini che, anche loro, \u201cnon sanno di esserci\u201d, diventano consapevoli della loro esistenza e, a quel punto, sconfiggono i decadenti Cavalieri del Graal, che hanno pervertito l\u2019ideale cavalleresco.<\/p>\n
Non a caso, e si coglie anche nel fumetto, in parallelo con la loro vittoria anche Gurdul\u00f9 diviene pi\u00f9 capace di ragionamenti, anche se strampalati. Se il Cavaliere \u00e8 \u201cpoco fumettistico\u201d, mi pare (o almeno poco cartoonistico), Gurdul\u00f9 si presta bene alla comicit\u00e0 anche basica che rappresenta nel romanzo, e viene quindi ben utilizzato da Sualzo, come gi\u00e0 da Calvino, nei vari momenti comici.<\/p>\n
Altre variazione sul tema del cavaliere \u00e8 Bradamante, il cavaliere-donna del Furioso (la cavaliera?) che qui si associa al tema della sua ricerca del cavaliere perfetto, cosa che la porter\u00e0 a innamorarsi di Agilulfo per poi superare questo amore astratto per uno concreto. Ma su questo non sviluppo troppo il ragionamento per evitare spoiler, come fa del resto anche Sualzo nella copertina.<\/p>\n
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Torrismondo, invece, sviluppa il tema dell\u2019incesto, forse con una ripresa del Re Torrismondo (1587) del Tasso che sviluppa questo tema (Torrismondo, come Agilulfo, \u00e8 comunque nome di sovrani altomedioevali). Se nel Tasso il dramma porta alla morte i due protagonisti, qui un felice gioco di prestigio risolve la situazione, che ricorda un po’ l’analogo ribaltamento de “La vita \u00e8 sogno” di Calderon de la Barca, dove alla fine l’oscura maledizione che regge tutto il dramma alla fine non si compie perch\u00e9 gli uomini si ricordano di avere il libero arbitrio, e che il loro destino non \u00e8 scritto nel fato. Ovviamente poi Calvino scrive ormai nel secondo Novecento, e quindi viene il dubbio che a esser messo in discussione non \u00e8 solo il modello dell’Edipo di Sofocle ma anche la sua restaurazione ad opera di Freud.<\/p>\n
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Insomma, tutti questi personaggi di contorno, importanti per l’intreccio di gusto ariostesco e per la sottigliezza dell’immagine metaforica, pongono come detto indubbiamente una sfida non da poco nell\u2019interpretazione fumettistica, in quanto l\u2019affollamento di figure e la loro complessa intersezione non \u00e8 facile da rendere nell\u2019arco di un fumetto non lunghissimo \u2013 129 pagine, sull\u2019ordine di grandezza di un albo bonelliano per una storia chiaramente molto pi\u00f9 densa.<\/p>\n
Tuttavia Sualzo riesce a conferire ai personaggi una loro riconoscibilit\u00e0 e un certo spessore al loro arco narrativo. Nonostante lo stile volutamente semplice ed essenziale, o forse proprio grazie a questo, la recitazione dei volti e dei corpi esprimono bene l\u2019umanit\u00e0 di tali figure, anche con un certo gusto di impalpabile ironia, la necessaria leggerezza calviniana (concetto di cui si abusa, ma che in questa trilogia \u00e8 ben presente) a un testo adattativo che, per la particolare densit\u00e0 di vicenda, rischiava di divenire sovraccarico.<\/p>\n
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Un accenno merita anche l’accurata gestione dello spazio: con architetture curate e seducenti di castelli e abbazie, paesaggi variegate, marine, grandi mappe d’Europa percorse a volo d’uccello (fedeli all’Ariosto che dichiarava di viaggiar pi\u00f9 volentieri “con Tolomeo”, ovvero con l’immaginazione e con un mappamondo sottomano). Sualzo crea cos\u00ec un labirinto che, in qualche modo, viene esaltato anche dall’intreccio formate dalle stesse griglie di ogni tavola, dal montaggio semplice alla lettura ma molto variato. Frequenti anche visioni “laterali”, che rappresentano il movimento dei cavalieri sullo scenario, come in certi vecchi platform a 8 bit.<\/p>\n
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Insomma, Sualzo mostra una capacit\u00e0 che i rinascimentali avevano cara: la sprezzatura<\/strong><\/a> , la capacit\u00e0 cio\u00e8 di gestire con apparente facilit\u00e0 un compito difficile. Un tema che il perfetto cavaliere deve interpretare nella vita di corte e di guerra, un virtuoso artista nella sua opera. Sualzo gestisce un adattamento, come crediamo di aver dimostrato, “difficile” senza apparenti, enormi virtuosismi, con uno stile tutto sommato piano, “facile” all’apparenza, per il lettore, ma di complessa realizzazione. Il risultato \u00e8 un volume di grande piacevolezza nella lettura, che completa bene questo trittico di adattamenti.<\/p>\n <\/p>\n
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Concludo con la nota didattica che mi \u00e8 cara in questa sede, da docente di lettere e storia alle superiori.<\/p>\n
Come gi\u00e0 accennato analizzando le due opere precedenti, si tratta di lavori perfetti per l\u2019introduzione del fumetto a scuola, perch\u00e9 Calvino non \u00e8 solo autore importante in s\u00e9, ma in questa riscrittura trilogistica del mito dell\u2019eroe cavalleresco si presta perfettamente ad essere affrontato in una classe terza, quando si introduce ampiamente il tema del romanzo cavalleresco stesso, dalla Chanson de Roland con cui si apre il programma del terzo anno fino alla Gerusalemme del Tasso che lo chiude.<\/p>\n
La riflessione di Calvino \u2013 qui pi\u00f9 marcata che negli altri due, che comunque la presentano \u2013 sul senso del cavaliere, sul senso dell\u2019eroe, oltretutto permette di ragionare a pi\u00f9 ampio raggio su questo tema.<\/p>\n
Calvino, inoltre, poneva con una ironica provocazione (ma non troppo) la centralit\u00e0 di Ariosto nel canone come modello di scrittura, ritrovandovi quelle qualit\u00e0 eternate dalle Lezioni Americane, e quindi suggerendolo in implicita alternativa alla duplice grandezza di Dante e Manzoni, forse anche per la sua indubbia maggior laicit\u00e0. Ecco quindi che la lettura di questo suo Cavaliere, il pi\u00f9 ariostesco della trilogia, pu\u00f2 essere prezioso all’interno di tale riflessione.<\/p>\n
Credits
\n\u00a9 2024 Eredi Calvino e Mondadori Libri S.p.A., Milano, per la presente edizione
\n\u00a9 2024 Sualzo, per le illustrazioni<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Si chiude, con questo adattamento a fumetti de \u201cIl cavaliere inesistente\u201d di Italo Calvino operato da Sualzo, la trasposizione fumettistica della trilogia dei Nostri Antenati, realizzata da Mondadori nella sua collana \u201cContemporanea\u201d in occasione del centenario della nascita dell\u2019autore. Come nei due casi precedenti, abbiamo un lavoro di adattamento realizzato da un autore completo, in questo caso appunto Sualzo (che pur ringrazia Silvia Vecchini per la collaborazione alla sceneggiatura e Claudia Giuliano per la colorazione). Per la terza volta abbiamo un nome importante del fumetto odierno: nei precedenti casi avevamo avuto Sara Colaone sul Barone Rampante e<\/p>\n","protected":false},"author":681,"featured_media":3504,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"slim_seo":{"title":"Sualzo e Il cavaliere inesistente, a fumetti - Come un romanzo","description":" Si chiude, con questo adattamento a fumetti de \u201cIl cavaliere inesistente\u201d di Italo Calvino operato da Sualzo, la trasposizione fumettistica della trilogi"},"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[497,49,496],"class_list":["post-3502","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-letteraturafumetto","tag-cavaliere-inesistente","tag-italo-calvino","tag-sualzo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3502","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/681"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3502"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3502\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3504"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3502"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3502"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3502"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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