{"id":2350,"date":"2021-09-01T17:18:31","date_gmt":"2021-09-01T15:18:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/?p=2350"},"modified":"2021-09-07T19:00:01","modified_gmt":"2021-09-07T17:00:01","slug":"don-camillo-a-fumetti-arriva-al-capitolo-venti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/don-camillo-a-fumetti-arriva-al-capitolo-venti\/","title":{"rendered":"Don Camillo a fumetti arriva al capitolo venti"},"content":{"rendered":"

L\u2019adattamento di Don Camillo a fumetti curato per ReNoir da Davide Barzi giunge a una nuova cifra tonda, il numero 20 della serie. La copertina, in un iconico bianco e nero, \u00e8 a firma prestigiosa di Gabriele dell\u2019Otto<\/strong>, e interpreta molto bene i due protagonisti. La finezza \u00e8 che richiede uno sguardo attento per cogliere cosa realmente sta accadendo: e di come un Don Camillo dall\u2019aria serafica stia boicottando per l\u2019ennesima volta lo stentoreo comizio di Peppone.<\/p>\n

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\"cover\"<\/p>\n

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Un gusto per il dettaglio coerente con lo stile accurato di Davide Barzi<\/strong> e della sua squadra di collaboratori e disegnatori, che non si smentisce nemmeno in questo ventesimo capitolo della saga a fumetti, che come al solito segue in modo fedele le storie guareschiane, e che in quest\u2019albo inanella diverse storie iconiche del personaggio.<\/p>\n

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\"DC_20-Il-bullo-disegni-Enza-Fontana\"<\/p>\n

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\u201cIl bullo\u201d –<\/strong> dove il protagonista del racconto, \u201cil Mericano\u201d, ha coerentemente il volto di un Alberto Sordi<\/strong> forzutissimo (\u201cUn americano a Roma\u201d \u00e8 di due anni dopo, del 1954) – \u00e8 una nota disfida attorno all\u2019Ercole Farnese<\/strong> che campeggia al centro del paese di Don Camillo ad opera di tre Ercole moderni: il Mericano, Peppone e Don Camillo stesso. Una sfida titanica ben resa dai disegni di Enza Fontana<\/strong>, al suo riuscito esordio sul personaggio, che dona ai protagonisti la giusta possanza fisica, e coglie la caricaturalit\u00e0 comica del racconto nelle loro espressioni. Guareschi, da abile narratore qual \u00e8, non si limita a replicare una classica disfida muscolare che spesso intercorre tra i due protagonisti, stavolta con terzo incomodo: ma mescola da par suo le carte nel prosieguo della storia, e Barzi \u00e8 abile a star dietro alle giravolte (letterali) della statua e della storia con la solita riuscita dell\u2019effetto comico traslato a fumetto.<\/p>\n

\"Action_Comics_1\"<\/p>\n

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\"Antonio-del-Pollaiolo-Ercole-e-l\u2019Idra-Arte-Svelata-scaled\"<\/p>\n

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Fumettisticamente, \u00e8 curioso che dal personaggio di Ercole (nel dipinto del 1480 del Pollaiolo) deriva la prima, ultra-iconica, cover del personaggio, nel 1938. In qualche modo, Peppone, Don Camillo e il Mericano dimostrano che, superpoteri di Kripton a parte, sono degni contraltari italiani del forzuto capostipite dei Super, il vero “Mericano” per eccellenza.<\/p>\n

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\"DC_20-Ritorna-il-1922-disegni-Italo-Mattone\"<\/p>\n

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\u201cRitorna il 1922\u201d<\/strong> usa il carnevale di Busseto \u2013 che Guareschi amava – per il ritorno di Dario Camoni, la \u201cpecora nera\u201d fascista del passato di Don Camillo e Peppone \u2013 entrambi, ciascuno a suo modo, antifascisti \u2013 sotto il regime. Figura ricorrente, che anche qui diviene protagonista di un altro tipo di \u201ctriello\u201d, uno stallo alla messicana tra fucili spianati e olio di ricino, gi\u00e0 trasposto anche nei film (con una classica infedelt\u00e0 nella chiusa finale, non so se approvata da Guareschi, ma che trovo abbastanza stridente con la sua scrittura consueta del Cristo).<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=rDZUbVC8RKo<\/a><\/p>\n

Italo Mattone<\/strong> rappresenta con efficacia l\u2019azione concitata della contrapposizione tra i tre, e ci offre anche un sempre interessante flashback sulle avventure del giovane Don Camillo, nelle scene del passato assenti nel film e invece qui ricostruite.<\/p>\n

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\"DC_20-La-banda-disegni-Marco-Villa\"<\/p>\n

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La terza storia, \u201cLa banda<\/strong>\u201d, \u00e8 quella del titolo, e richiama nelle vicende la storia di Giuseppe Cantoni<\/strong>, fondatore della tradizione del liscio conosciuto e apprezzato dal suo grande contemporaneo, Giuseppe Verdi. Eugenio Martani<\/strong>, direttore del concerto Cantoni, ricorda nella bella prefazione il rapporto che lega il Concerto Cantoni a Guareschi, dal 1988, con il concerto \u201cBuon compleanno Giovannino!\u201d che si tiene a Fontanelle ogni primo maggio.<\/p>\n

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\"DC_20-La-banda-disegni-Tommaso-Arzeno\"<\/p>\n

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Come spiega giustamente Maurizio Carnago<\/strong> nelle note introduttive da lui curate (per tutti i racconti del volume), questa \u00e8 una storia perfetta per l\u2019adattamento al fumetto, perch\u00e9 la resa visiva permette di rievocare la magia, quel \u201cpassaggio dal realistico all\u2019onirico nel giro di uno spazio bianco\u201d. Due autori si alternano nella resa di passato e presente: Marco Villa<\/strong> per il piano temporale dell\u2019oggi di Don Camillo, e Tommaso Arzeno<\/strong> per il passato, reso anche con felliniane, sognanti splash page acquerellate, espediente raramente usato nella griglia fitta del Don Camillo di Barzi, ma proprio per questo di grande impatto quanto appaiono, come qui, a ragion veduta. La citazione visiva dei Blues Brothers \u00e8 riuscita ed azzeccata, mentre il Falchetto in questa storia, suonatore di clarinetto che alla fine viene riconosciuto come suo erede dal Marchese, nonostante l\u2019astio politico, ricorda da vicino un Dylan Dog biondo (notorio suonatore, l\u2019indagatore dell\u2019incubo, del clarinetto qui ancora chiamato, come avveniva nei \u201950, clarino).<\/p>\n

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\"DC_20-Mai-tardi-disegni-Riccardo-Randazzo\"<\/p>\n

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Chiude il poker di storie \u201cMai tardi\u201d<\/strong>, disegnata da Riccardo Randazzo<\/strong>, all\u2019esordio sul personaggio. Personalmente trovo questa una delle storie pi\u00f9 complesse di Guareschi, che ha anche (come ricorda il figlio Alberto nella sua prefazione) un elemento personale rielaborato dall\u2019autore in quei quaderni conservati gelosamente dal padre nonostante il rapporto apparentemente solo conflittuale col figlio.<\/p>\n

In verit\u00e0, quest\u2019elemento del sangue che non \u00e8 acqua (da tutte e due le parti, nonostante il conflitto e forse, nell\u2019ottica guareschiana, anche proprio per questo) non risolve la storia, ma si interseca anche col tema, ricorrente in Guareschi, di un rapporto ossessivo, viscerale con la terra, che nei contadini ricchi diventa fissazione feroce, quasi ferina (e qui, nel padre, pienamente animalesca). Guareschi, borghese povero e anticomunista viscerale, non risparmia spesso uno sguardo severo sul patriarcato agrario dei Filotti e simili, e in questa storia (ben colto da Barzi e Randazzo) c\u2019\u00e8 questo tema di un rapporto famigliare malsano condizionato dalla \u201croba\u201d. Viene in mente, naturalmente, Verga, ma anche, da piemontese, il Fenoglio della \u201cMalora\u201d, il Pavese di \u201cInsonnia\u201d, che similmente hanno indagato questo tarlo tra le dolci colline delle Langhe, in questo non dissimili dalle ubertose terre padane.<\/p>\n

L\u2019abilit\u00e0 di Guareschi \u2013 narratore popolare ma anche molto pi\u00f9 raffinato di quanto gli si conceda \u2013 \u00e8 lasciare allo sguardo del lettore decidere se il destino di Carlo (che, in una raffinata resa dei volti da parte di Randazzo, finisce per assomigliare progressivamente al padre nell\u2019espressione torva) \u00e8 un bene o una maledizione. Barzi e Randazzo riescono a mantenere questa \u201capertura\u201d della storia, con la consueta fedelt\u00e0 al testo. Bello il riproporsi delle vignette di impostazione simile sul podere, sempre pi\u00f9 grande col passare del tempo, e riuscita anche la resa della madre, resa nel suo classico, lirico patetismo guareschiano senza per\u00f2 ingentilirne l\u2019aspetto di donna provata dal duro lavoro dei campi (una sfida non facile, specie in questo caso per il disegnatore, dato che il racconto originario si giova della sobriet\u00e0 descrittiva tipica di Guareschi, che lascia al lettore immaginarsela in modo pi\u00f9 o meno sfumato).<\/p>\n

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\"verdi\"<\/p>\n

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Chiude il volume una rassegna di omaggi che uniscono il mondo di Guareschi a quello di Giuseppe Verdi<\/strong>, realizzati da Giampiero Casertano, Adriano Fruch <\/strong>(l’immagine sopra), Roberto Lauciello, Elena Pianta e Luca Salvagno.<\/strong><\/p>\n

L\u2019occasione \u00e8 la raccolta fondi per i restauri della parrocchiale San Michele Arcangelo a Roncole Verdi, paese natale del compositore, nonch\u00e9 luogo in cui Guareschi si stabil\u00ec tornato nelle sue terre dopo gli anni milanesi e dove ancora oggi si trova l\u2019archivio gestito dai suoi eredi. La chiesa, in cui Verdi aveva imparato a suonare l\u2019organo, \u00e8 al momento inagibile: con questi omaggi i disegnatori corrono in aiuto del \u201cvicino di casa\u201d del Mondo Piccolo. I disegni originali saranno battuti all\u2019asta nei prossimi mesi, in presenza o online a seconda delle condizioni sanitarie. Per restare aggiornati, seguite i canali social di ReNoir Comics e il sito www.salviamolachiesadiverdi.it<\/strong><\/a>.<\/p>\n

Don Camillo a fumetti 20 \u00e8 disponibile sul sito www.renoircomics.it<\/strong><\/a> e sar\u00e0 in libreria, fumetteria e store online dal 30 giugno 2021.<\/p>\n

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Don Camillo a fumetti 20 \u2013 La banda<\/p>\n

AA.VV.<\/p>\n

ReNoir Comics, 2021<\/p>\n

112 pagine, brossurato, bianco e nero \u2013 12,90 \u20ac<\/p>\n

ISBN 978-88-6567-245-7<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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