{"id":215,"date":"2016-11-25T13:08:45","date_gmt":"2016-11-25T12:08:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/?p=215"},"modified":"2016-11-25T13:08:45","modified_gmt":"2016-11-25T12:08:45","slug":"gavioli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/gavioli\/","title":{"rendered":"Il flauto magico di Gino Gavioli: la meravigliosa seduzione del fiabesco."},"content":{"rendered":"

\"0000-flauto\"<\/p>\n

Il 19 novembre 2016 \u00e8 scomparso, a 93 anni,\u00a0<\/span>Gino Gavioli<\/span><\/strong>, tra i pi\u00f9 importanti decani del fumetto italiano. Gavioli \u00e8 gi\u00e0 stato ottimamente ricordato\u00a0<\/span>qui<\/span><\/strong>\u00a0<\/b><\/span><\/a>da Marco D’Angelo; se aggiungo qualche riga su questo altro blog \u00e8 perch\u00e9, tra le altre cose, Gavioli \u00e8 stato un maestro dell’adattamento letterario a fumetti, nelle sue opere per il\u00a0<\/span>Giornalino<\/span><\/em>.<\/span><\/p>\n

Nato nel 1923, si diploma a Brera nel 1940. Dopo la guerra, col fratello Roberto fonda nel 1953 la Gamma Film, pioniera dell’animazione italiana, con cui realizza vari importanti cartoon del nascente Carosello.<\/span><\/p>\n

La TV italiana \u00e8 dell’anno successivo, il 1954;\u00a0<\/span>Carosello<\/span><\/em>\u00a0<\/span>arriva\u00a0<\/span>nel 1957, \u00a0contribuisce al successo televisivo nell’Italia sulla soglia del boom. Gavioli realizza\u00a0Ulisse e l’ombra<\/span><\/em>\u00a0<\/i><\/span>(1959) e numerosi altri cortometraggi animati fino ai primi anni ’70.<\/p>\n

In parallelo, collabora col\u00a0<\/span>Corriere dei Piccoli<\/span><\/em>\u00a0<\/span>e, fin dal 1962, col\u00a0<\/span>Giornalino<\/span><\/em>\u00a0<\/span>dei Paolini, dove tra l’altro collabora, come gi\u00e0 ricordato, con Tiziano Sclavi per\u00a0<\/span>Vita da Cani<\/span><\/em>\u00a0<\/i><\/span>(1984); ma anche\u00a0<\/span>nel surreale medioevo de\u00a0<\/span>Lo gran Girodelmondo<\/span><\/em>, liberamente ispirato all’Armata Brancaleone. Il suo segno, finch\u00e9 dura l’esperienza televisiva, \u00e8 asciutto, sintetico, quasi d’un’astrazione geometrica.<\/span><\/p>\n

Gavioli \u00e8 per\u00f2 sul Giornalino,<\/em> innanzitutto, l’autore di numerosi brillanti adattamenti letterari, dal finire dei ’70 ai primi degli ’80. Si tratta della fase in cui l’esperienza televisiva di Carosello \u00e8 ormai conclusa: Carosello chiude nel 1977; gli adattamenti di Gavioli iniziano, almeno in modo intensivo, dal 1978.<\/p>\n

\"0000-1979\"<\/p>\n

Dato il suo segno comunque non realistico-avventuroso, ma comico e quasi “per l’infanzia”, a Gavioli vengono in gran prevalenza assegnate storie tratte dal grandissimo repertorio della fiaba: e lui si adegua, impreziosendo il segno per ingentilirlo, in una nuova sintesi pi\u00f9 ricca, pi\u00f9 “meravigliosa”, pi\u00f9 fiabesca.<\/p>\n

Con questo segno fiabesco illustra le fiabe di Andersen<\/strong> (1978-1979), di cui ingentilisce la tristezza senza che si modifichi la trama, su sceneggiature di Antonio Guerci<\/strong>. Ad esempio il mondo della\u00a0Piccola Fiammiferaia, qui sopra, \u00e8 reso come una graziosissima boule de neige\u00a0<\/em>pi\u00f9 che come un atto d’accusa dickensiano. Ma non senza una perfetta efficacia emotiva, a suo modo: meno rabbia, pi\u00f9 malinconia.<\/span><\/p>\n

Seguono gli adattamenti dai fratelli Grimm<\/strong> (1984 c.), e anche fiabe orientali come Aladino, <\/em>moderne come quelle di Wilde (ne avevo accennato qui<\/strong>); in un certo senso, i Fioretti<\/em> di San Francesco d’Assisi, apologhi fiabeschi che sono al fondamento della nostra lingua letteraria.\u00a0<\/span><\/p>\n

Gavioli adatta anche per il Giornalino<\/em> classici dell’infanzia come il\u00a0<\/span>Libro della Giungla<\/span><\/em>\u00a0<\/span>di Kipling, il\u00a0<\/span>Peter Pan<\/span><\/em>\u00a0<\/span>di Barrie, l’Alice<\/span><\/em>\u00a0<\/span>di Carroll. Sia nelle fiabe (ad esempio, la\u00a0<\/span>Sirenetta<\/span><\/em>) che nei classici infantili si configura quasi una impossibile sfida a distanza con Disney americana\u00a0<\/span>dell’animazione, dove gli adattamenti di Gavioli, con un segno cartoonesco, forniscono una versione alternativa, ben pi\u00f9 fedele ma niente affatto priva di una personale interpretazione. L’esattezza dell’esprit de geometrie<\/em> di Gavioli lo porta spesso a un balloon<\/em> rettangolare perfettamente allineato alle vignette, inusuale nel canone italiano, per produrre una incredibile eleganza formale. Il suo tratto ingentilisce le cupe fiabe di Andersen, smussandone la nordica austerit\u00e0 senza tradirne la lettera.<\/span><\/p>\n

La tavola risulta sempre ariosa, anche nel montaggio che pare prediligere lo sviluppo verticale, senza nessuna ansia di affollare la pagina ma con vignette molto libere e spaziate, spesso scontornate, che si prendono tutto il respiro che serve loro a sviluppare con la dovuta grazia la narrazione. <\/span><\/p>\n

Il massimo lo d\u00e0 forse coi Grimm, dove l’ambientazione medioevale gli permette di sfoggiare la nuova ricchezza del segno, che parte dalla lezione della sintesi dell’animazione ma la ingemma di preziosismi da gotico fiammeggiante. In alcuni casi, certe soluzioni filologiche di recupero di scansioni dell’arte sequenziale medievale paiono tener dietro a un maestro assoluto come De Luca, che l’aveva sperimentata nei suoi lavori: in Gavioli ci\u00f2 avviene con meno intenzionali sperimentalismi ma senza nemmeno timori, come ad esempio nel Flauto Magico di Hamelin, <\/em>qui sotto, che \u00e8 forse il suo capolavoro in quest’ambito.<\/span><\/p>\n

\"0000-1984\"<\/p>\n

Altre volte il suo segno\u00a0<\/span>viene\u00a0<\/span>ad ingentilire storie\u00a0<\/span>rivolte a un pubblico pi\u00f9 adulto, in prevalenza scelte tra quelle che, per una natura umoristica, si possono ritenere adattabili al pubblico infantile. In questo ambito rientrano il\u00a0<\/span>Tartarino di Tarascona<\/span><\/em>, il\u00a0<\/span>Don Chisciotte<\/span><\/em>, il\u00a0<\/span>Barone di Munchausen,\u00a0<\/span><\/em>di cui Gavioli esalta con efficacia il comune\u00a0gusto garbatamente onirico e surreale.<\/span><\/p>\n

Forse una delle storie pi\u00f9 interessanti, per\u00f2, \u00e8 quella dove il suo segno \u00e8 usato “in contrasto”, ovvero un grande classico dell’Avventura con la maiuscola: il Capitan Fracassa<\/em> <\/strong>di Theopile Gautier, che sulla carta dovremmo pensare affidato a qualche disegnatore “realistico”. Ebbene: su testi di Giuseppe Ramello, Gavioli svolge comunque un lavoro egregio. L’ironia con cui avvolge la narrazione – anche in Gautier del resto l’azione va sempre letta con un sorriso – non toglie nulla all’efficacia drammatica della chilometrica storia, qui efficacemente condensata in una cinquantina di tavole.<\/span><\/p>\n

Nelle fiabe, l’impianto di Gavioli \u00e8 spesso pi\u00f9 libero: qui esigenze legate alla materia narrativa lo portano all’uso di una gabbia italiana pi\u00f9 classica. Certo ci mette pi\u00f9 comicit\u00e0 di quella inizialmente pensata da Gauthier, ma la storia funziona benissimo, quasi una sorta di Promessi Sposi<\/em> d’azione comica, di grande ritmo e godibilit\u00e0. Mi sarebbe davvero piaciuto vederlo trattare con il suo segno anche altri\u00a0grandi classici dell’Avventura, che avrebbe saputo, credo, interpretare perfettamente.<\/span><\/p>\n

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