![\"Sniff-Cover\"](\"https:\/\/lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2020\/09\/Sniff-Cover.jpg\")
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Come molti, ho accolto con piacere la doppia vittoria al Premio Boscarato<\/strong> <\/a>2020 di “Sniff” di Fulvio Risuleo e Antonio Pronostico<\/strong>. Risuleo \u00e8 risultato miglior sceneggiatore italiano, e Pronostico miglior disegnatore rivelazione (qui<\/strong> <\/a>la sua rilettura de Lo Spazio Bianco). Una vittoria indubbiamente meritata, in quanto il fumetto in questione risulta innovativo sia sotto il profilo della scrittura, sia del disegno. Consiglio senz’altro di recuperare la lettura dell’opera prima di quest’analisi, che pur senza affrontare nei dettagli la trama inevitabilmente accenna ad elementi che \u00e8 meglio gustare prima in proprio.<\/p>\n Una doppia vittoria meritata, dicevamo. La sceneggiatura parte infatti da un presupposto molto interessante, quello di una contrapposizione tra i due protagonisti umani e i loro nasi: i primi vogliono terminare una storia d’amore, i secondi no. Con un perfetto meccanismo, gradualmente e senza forzature le situazioni si evolveranno in una struttura a chiasmo.<\/p>\n Il disegno di Pronostico sviluppa in modo molto interessante questi presupposti, rivelandosi perfettamente indicato. Le scelte vanno nella direzione di un segno astrattizzante, in senso lato sulla scia degli esiti del cubismo di Picasso: non tanto in modo diretto (come avviene, ad esempio, in Martoz) <\/strong><\/a>ma tramite la ricezione, si direbbe, che di tale segno astratto \u00e8 stata compiuta dalla grafica e dal design (e meno dal fumetto, o perlomeno in tempi diversi e successivi): non solo nel segno, ma anche nella colorazione, fredda e asettica, con un predominio dei toni del blu, che si sposa bene all’ambientazione innevata e al congelarsi della passione amorosa, in due tempi, che vediamo manifestarsi.<\/p>\n Se la vicenda surreale diviene nel complesso pi\u00f9 credibile tramite l’adozione di un segno astrattizzante che evita il contrasto diretto che sarebbe prodotto dal realismo pi\u00f9 tradizionale, questo segno mi pare perfetto per l’ambientazione, una vacanza sulla neve in una location di pregio, che si sposa bene con quel tipo di grafica (spesso, forse pi\u00f9 in passato, usata appunto nel design e nella pubblicit\u00e0 delle locazioni turistiche di eccellenza). Ma, su questo, ha scritto bene Cristiano Fighera<\/strong><\/a> e, in forma pi\u00f9 sintetica, Ettore Gabrielli<\/strong><\/a>.<\/p>\n Qui mi piaceva sottolineare la forte corrispondenza di questa storia con uno dei grandi capolavori della letteratura europea, “Il naso” di Gogol (qui il testo completo<\/strong><\/a>), evidenziato gi\u00e0 in quarta di copertina, proprio perch\u00e9 evidente (Fighera evidenzia anche rapporti con Calvino e Buzzati, esatti, su cui non ci soffermiamo qui). Nel racconto russo, composto nel 1832 e pubblicato nel 1836, il contrasto tra il Naso e il Protagonista ha valenza ovviamente singola. In questo caso, il burocrate protagonista trascura il suo naso, lo tratta in modo inopportuno finch\u00e9 questi decide di andarsene. Il barbiere lo ritrova, ma il naso rifiuta di tornare dal presunto padrone (cui nega autorit\u00e0) iniziando a comportarsi in modo disdicevole con grande costernazione del suo proprietario. Alla fine, il naso torna all’unit\u00e0 del corpo, come se nulla fosse successo.<\/p>\n La storia ha una grande forza nella sua divertente escursione surreale, ma \u00e8 facile leggere in controluce significati psicanalitici ante-litteram: il Naso rappresenta le istanze del Corpo (non a caso, \u00e8 il senso che gli animali posseggono in modo nettamente pi\u00f9 sviluppato dell’uomo, per antonomasia), e il Burocrate, incasellato nella grigia borghesia degli uffici russi, trascura quegli stimoli finch\u00e9 questi esplodono fuori dal suo controllo.<\/p>\n In “Sniff”, invece, \u00e8 interessante notare come lo sviluppo \u00e8 simmetrico: passando dall’Uno ai Due, il tema centrale \u00e8 s\u00ec una pulsione istintiva, ma quella erotica (non a caso l’attrazione ha una via sovrana olfattiva, tramite i feromoni). All’inizio i Nasi fanno, ci pare, la funzione di una positiva spinta inconscia dei due protagonisti, riavvicinandoli: pensano di aver finito la loro storia, ma la loro biologia dice diversamente. E lo stesso vale sul finale, in modo ovviamente simmetrico: con una conclusione che rafforza l’idea che, tra il Cervello e il Naso, tra la persona\/personaggio e le sue pulsioni istintuali, siano queste in realt\u00e0 a comandare (mentre in Gogol, alla fine, erano ricondotte al controllo, dopo il colpo di testa della ribellione).<\/p>\n Come mi segnala Ettore Gabrielli, c’\u00e8 anche una versione di Gianni Rodari, a misura di bambini, “Il naso che scappa<\/strong><\/a>“, nelle sue “Favole al telefono”.<\/p>\n![\"tav_41\"](\"https:\/\/lospaziobianco.it\/comeunromanzo\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2020\/09\/tav_41-622x800.png\")
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