qui<\/strong><\/a>) e ci offre l’occasione di riparlare di questo incontro.<\/p>\nA un primo livello, il linguaggio \u00e8 meno sperimentale di quello di De Luca: la griglia \u00e8 quella classica bonelliana, col modulo 2 X 3, due vignette su tre strisce. Le vicende personali degli attori si mescolano alla messa in scena, disegnata da Trevisan, che potrebbe essere scorporata e divenire una storia a s\u00e9 stante, un adattamento piuttosto fedele del testo shakespeariano. Ma il suo inserimento nella storia lo risignifica, dandogli un rilievo in base a quello che \u00e8 avvenuto “dietro le quinte” nelle vicende personali degli attori e del protagonista.<\/p>\n
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La cosa ovviamente diviene un raffinato rimando al metateatro shakespeariano, centrale in particolare nell’Amleto, dove il principe di Danimarca mette in scena l’omicidio del padre per far scoprire lo zio. In quest’pera tale scena, presentata con un’efficace tavola muta a nove vignette, difforme da tutte le altre del testo, diviene un “terzo livello” di racconto dopo il “secondo livello” dell’Amleto e il “primo livello” di Ken Parker. Il metafumetto, che si andava affermando in quel passaggio di met\u00e0 anni ’80, viene cos\u00ec fondato da Berardi sul metateatro, dandogli le radici nobili coltivate anche da altri (si veda nell’opera fondante della letteratura postmoderna, “L’incanto del Lotto 49” di Pynchon, del 1965, la centralit\u00e0 del rimando alla Tragedia di vendetta elisabettiana).<\/p>\n
In qualche modo, questo particolare entrelacement ricorda quello che, filmicamente, sar\u00e0 realizzato molto dopo con “Shakespeare in Love” (1998) di John Madden, dove assistiamo all’ipotetica prima messa in scena del “Romeo e Giulietta” intrecciato con le vicende personali e sentimentali del “vero Shakespeare”.<\/p>\n
In “Shakespeare in love”, tuttavia, l’adattamento non appare integrale, neppure in forma “sintetizzata”: la sceneggiatura si affida alla memoria dello spettatore per la trama del dramma (conosciuta, si presume, almeno a sommi capi), qui narrazione “di secondo livello”, e lo usa come pretesto per la narrazione “di primo livello”.<\/p>\n
Al limite, un influsso potrebbe esser giunto da “Le terre del sogno” (1991) di Neil Gaiman, che raccoglie alcune avventure di “Sandman” (1989), tra cui “Sogno di una notte di mezza estate”, dove le vicende di Shakespeare si mescolano a quelle degli abitanti del mondo fantastico, proprio come le vicende degli uomini si mescolano a quelle del piccolo popolo nell’opera teatrale che d\u00e0 il nome al fumetto. Si tratta del primo fumetto a vincere, in quell’anno, il premio World Fantasy, e indubbiamente un’opera molto nota nel fumetto anglosassone.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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